Lorsque Henk Rogers a tenté d’obtenir les droits de publication Tétris sur consoles portables en 1988, il n’avait probablement aucune idée du désordre dans lequel il serait plongé. Ce qui a suivi a été une année de vol entre Moscou, Tokyo et diverses villes des États-Unis alors qu’il tentait de négocier pour droits sur les jeux vidéo tandis que la guerre froide commençait à sévir au milieu. Quand il a finalement obtenu les droits, il s’est associé à Nintendo et a mis Tétris sur GameBoy en 1989, et le reste, disent-ils, appartient à l’histoire. Du moins, jusqu’à maintenant. Maintenant, le récit appartient à Hollywood.
La meilleure façon de décrire Tétris (le film) est en imaginant le loup de Wall Street par le biais d’un thriller d’espionnage de la guerre froide axé sur les droits des jeux vidéo. Une année de la vie de Rogers est comprimée dans une aventure frénétique pleine de litiges, voyages dans le monde entier et négociations sur les droits, tout en Alexey Pajitnov—le concepteur de jeu qui a inventé Tétris alors qu’il travaillait à son poste au gouvernement en URSS—est coincé au milieu de l’intervention capitaliste et d’un réseau d’espions et de bureaucrates du Kremlin. Avec un rythme qui s’accélère de plus en plus (aboutissant à un poursuite en voiture à grande vitesse à travers Moscou), et une utilisation judicieuse des graphismes en pixels pour faciliter les transitions, la course aux enjeux élevés contre la chute de l’URSS est un film passionnant et merveilleusement poignant.
Alors que Rogers tente de négocier entre Elorg, Nintendo, propriété de l’URSS, et le gouvernement soviétique corrompu, il est évident qu’il est vraiment au-dessus de sa tête. Ce n’est pas un espion et ce n’est pas un joueur, c’est un homme d’affaires avec une famille qui subit beaucoup de pression. L’intrigue se déroule dans des salles de conseil et des réunions secrètes, et bien que le réseau de coups bas, de mensonges et de doubles jeux soit complexe, le fait de garder les principaux acteurs limités et concentrés permet Tétris opérer dans un espace entre comprendre chaque relation à l’écran et pouvoir profiter du film en sachant simplement que les enjeux sont mortels, et ne serait-il pas agréable que Rogers et Pajitnov finissent par devenir les meilleurs amis? (Rassurez-vous, ils le font.)
Vous ressentez vraiment le pathos de Tétris. Ce qui pourrait finir par être mièvre et exagéré est plutôt un regard bienveillant sur deux hommes qui risquent tout pour soutenir leur passion. Il y a des enjeux fondés dans ce film, malgré l’espionnage littéral et une apparition de Gorbatchev. Rien n’est fini pour le monde, mais les risques auxquels ces deux hommes sont confrontés semblent aussi importants que la destruction mutuellement assurée qui a sous-tendu cette période. La famille de Rogers est sur le point de se séparer, son entreprise est en danger, il n’a plus d’argent et celui-ci est son dernier espoir de réussite. Pajitnov a ses propres luttes avec le KGB qui frappe à sa porte, menaçant sa vie et celle de sa famille. Mais Pajitnov gère toujours ses moments d’héroïsme et de comédie, montrant le genre de retenue nécessaire pour vivre sous et au sein du gouvernement soviétique, tout en louant la résilience de la population.
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Taron Egerton en tant que Rogers et Nikita Efremov en tant que Pajitnov offrent des performances à la fois sobres et profondément émotives. Le timing comique d’Egerton dans les situations absurdes dans lesquelles Rogers est mis est parfait; c’est plein de réponses très américaines à des questions d’État qui n’ont tout simplement pas de sens pour lui. d’Efremov les moments de légèreté et de joie au milieu de son rôle stoïque sont vraiment remarquablement charmants, et si l’un ou l’autre des protagonistes avait été moins charismatique, le film se serait effondré. Ce sont ces deux hommes qui constituent le cœur du film, le reste des personnages qui les entourent servant à la fois d’empathie et de motivation.
L’un des meilleures parties de ce film se produit lorsque nous réalisons qu’il y a une rupture à grande échelle entre le patriotisme, la cupidité et la politique lors des négociations. Dans une salle de conférence gouvernementale, au milieu des cris et des allers-retours, cette rupture idéologique se reflète dans la mauvaise communication et le double langage entre tous ces différents éditeurs de jeux. Bien que profondément politique, le film n’offre qu’une légère critique, ramenant continuellement l’accent sur les personnages au cœur, même au milieu des défilés nationalistes et des visites au palais.
Tétris prend ce qui devrait être un film sur les transactions commerciales et crée un regard amoureux sur la culture nerd, l’histoire du jeu et les hommes qui ont littéralement tout risqué pour un jeu vidéo sur l’empilement de blocs. Il se soucie tellement des détails, de donner aux gens des raisons de se soucier des jeux vidéo comme Rogers et Pajitnov s’en soucient. Soutenu par un ‘Bande-son des années 80 et bips huit bits, le film parle de l’histoire du jeu, oui, mais c’est aussi pourquoi les jeux sont si importants. Ils sont fondamentaux pour la nature humaine, ils ont la capacité de créer un investissement émotionnel, de s’engager et de créer des changements, et ils sont puissants.
En fin de compte, l’amitié entre Rogers et Pajitnov donne aux téléspectateurs une raison de s’enraciner pour eux deux. Mis à part, ils peuvent paraître égoïstes ou têtus, respectivement, mais ensemble, il est clair qu’ils se soucient de leur travail et qu’ils se soucient les uns des autres. Leur amitié est la pièce manquante nécessaire pour compléter la rangée proverbiale, et quand tout tombe enfin en place, Tétris se transforme en un film extrêmement satisfaisant, rendu d’autant meilleur quand on se souvient que Rogers et Pajitnov restent amis aujourd’hui.
Tétris commence à diffuser le 31 mars sur Apple TV +.
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