Face à une vision follement colorée du lycée, Éducation sexuelle a longtemps ancré sa narration sur un dicton simple mais puissant : le sexe et les angoisses qui en découlent sont au cœur de la perception naissante de soi de chaque adolescent. Avec à sa tête Otis Milburn (Asa Butterfield), étudiant thérapeute sexuel anxieux mais avisé, la série aborde des problèmes de plus en plus épineux entourant tout, de l’anxiété de performance à la dysphorie de genre et littéralement tout ce qui se trouve entre les deux. Riffant (en termes de style) les comédies hollywoodiennes des lycées des années 1980, à la fois torrides et romantiques, le Netflix série, qui sort sa quatrième et dernière saison le 21 septembre, s’est très tôt affirmé en adoptant sans vergogne le potentiel didactique de son principe. Son titre était une promesse provocatrice : pas un épisode ne se passe sans que la série n’enseigne à ses téléspectateurs une ou deux choses sur le sexe, l’intimité, la sexualité, le genre, les relations et même les bienfaits de la thérapie elle-même.
Ce qui a commencé comme une proposition relativement modeste avec la thérapie sexuelle irrévérencieuse et clandestine d’Otis en milieu scolaire, mise en scène dans des toilettes abandonnées du lycée de Moordale, avec chaque nouveau client/patient de sa structuration à chaque nouvel épisode, a maintenant, dans sa dernière saison, explosé en un spectacle tentaculaire axé sur l’ensemble qui utilise Otis moins comme point d’ancrage que comme centre de gravité provisoire (et presque immatériel) pour ses intrigues secondaires à plusieurs volets. D’une certaine manière, la saison quatre de la série ressemble à la fois à un redémarrage indispensable de la série tout en servant nécessairement de fin de table.
L’école secondaire Moordale est révolue depuis longtemps, ce qui signifie qu’une nouvelle année scolaire entraîne la création d’une nouvelle école. Entrez : l’utopie aux couleurs pastel et dirigée par les étudiants du Cavendish Sixth Form College. Avec ses bols sonores, ses toboggans pour les escaliers, ses cours d’apiculture et ses tablettes personnelles pour tous les étudiants impliqués, sans parler d’une sensibilité axée sur la gentillesse, impressionnée à chaque tournant par le groupe d’enfants queer toujours effervescent qui accueille Otis & Co. dans leur orbite – Cavendish s’avère un espace parfait pour Éducation sexuelle pour essayer de se réinitialiser. Otis est à nouveau désireux de démarrer sa pratique à l’école tandis que des personnalités comme Eric (Ncuti Gatwa, toujours le MVP de la série), Aimee (la gagnante bien méritée des BAFTA Aimee Lou Woods), Ruby (Mimi Keene), Jackson (Kedar Williams -Stirling), Cal (Dua Saleh) et Viv (Chinenye Ezeudu) ont du mal à s’adapter à ce nouvel environnement, qui fait appel à un casting de personnages aux yeux brillants, dont l’étudiante sexologue rivale O (Thaddea Graham) et l’insouciant. couple Abbi et Roman (Anthony Lexa et Felix Mufti). Ajoutez à cela Maeve (Emma Mackey) s’adaptant à un semestre à l’étranger aux États-Unis, Jean (Gillian Anderson) réapprenant à être une mère célibataire qui travaille avec un nouveau-né à la remorque, Isaac (George Robinson) nouant de nouvelles amitiés à Cavendish et Adam ( Connor Swindells) décidant de suivre son propre chemin en dehors de l’école, et vous seriez pardonné de penser que la série a mordu plus qu’elle ne peut mâcher.
Certes, il y a des moments où cette dernière saison semble surchargée. Apparemment encadré par la nouvelle rivalité d’Otis avec O (qui conduit à une élection à l’échelle de l’école qui se transforme en une intrigue secondaire à la Alexander Payne), cet envoi de huit épisodes a souvent du mal à équilibrer les nombreux (oh tant !) scénarios qu’il met en place. . En essayant de créer une mosaïque bienvenue des nombreux élèves de Cavendish (sans parler des différents personnages extérieurs à l’école comme, par exemple, la sœur cadette la plus sauvage de Jean qui vient l’aider avec le bébé), Éducation sexuelle ne parvient souvent pas à vraiment étoffer ses intrigues par ailleurs soigneusement observées. C’est particulièrement le cas des stars invitées les plus connues de la saison : Dan Levy dans le rôle du professeur d’écriture de Maeve aux États-Unis et Hannah Gadsby dans le rôle de la nouvelle patronne de Jean dans une station de radio locale ont si peu de choses à jouer qu’il n’est pas surprenant de trouver les deux simplement proposant des versions de leurs personnages hors écran.
Et pourtant, lorsque la série se concentre sur une configuration touchante d’une part (par exemple, Eric aux prises avec sa foi en tant qu’homme ouvertement gay dans son église, Aimee trouvant un moyen de gérer son traumatisme à travers l’art, Cal travaillant sur leur propre dysphorie de genre) ou hilarant l’un sur l’autre (Otis a du mal à prendre un nu approprié pour l’envoyer à Maeve, Adam apprend à monter à cheval, Jackson apprend les joies de la stimulation de la prostate), cela rappelle qu’il n’y a pas d’autre spectacle J’aime ça. Un épisode funéraire, par exemple, gère parfaitement cet équilibre tonal, capturant à quel point le chagrin peut être à la fois libérateur et claustrophobe dans une mesure égale, tout en nous donnant le genre de chute d’aiguille éclatante de rire que nous attendons également de cette façon. -série cool pour l’école.
De tels moments sont rehaussés par le casting du jeu de la série. Butterfield et Mackey (même s’ils sont séparés pendant une grande partie de la saison) prouvent une fois de plus qu’ils ont une alchimie crépitante, tandis qu’Anderson, ici donné la chance de jouer une version frénétiquement épuisée de Jean, s’amuse clairement en tant que peut-être pas. -un adulte tellement sain d’esprit dans la chambre. Même les nouveaux arrivants de la série constituent un ajout bienvenu au casting de la série, tissant une vision toujours plus queer de ce à quoi peut ressembler une expérience sexuellement positive au lycée.
Mais sans doute, Éducation sexuelle a longtemps appartenu à Gatwa et Wood. Ce qu’ils ont accompli avec Eric et Aimee, respectivement, est tout simplement extraordinaire. Deux personnages secondaires qui auraient autrement été définis s’ils n’étaient pas carrément contraints d’être simplement le « meilleur ami » sont devenus, au cours de quatre saisons, le cœur battant de Éducation sexuelle, chaque acteur trouvant de nouvelles nuances à jouer chez ces adolescents aux yeux écarquillés qui veulent sincèrement regarder le monde avec admiration et émerveillement alors même qu’ils naviguent dans des environnements souvent hostiles. Cette dernière saison leur offre à tous les deux un départ parfait alors qu’ils s’épanouissent et se préparent à une vie fructueuse au-delà des couloirs de Cavendish.
Dans l’ensemble, la quatrième saison de Éducation sexuelle offre une leçon finale bienvenue pour toutes les personnes impliquées et, ce faisant, met un joli petit arc sur les histoires de chacun. Ce qui ne veut pas dire que tout le monde obtient le bonheur qu’il souhaite. Mais il y a un sentiment de finalité qui boucle la boucle des thèmes de la série que sont l’inclusion, l’acceptation, l’amour de soi et le développement personnel. Ainsi, même lorsqu’elle trébuche – en particulier dans sa compréhension presque oppressante du sexe et du désir comme étant inutilement liés aux relations de couple – la série reste un moment décisif dans la façon dont elle a fusionné divertissement et didactisme, s’imposant comme preuve que nous feraient mieux de parler ouvertement et franchement de nos nombreuses pulsions hormonales (sexuelles et autres).
Éducation sexuelle la saison 4 sera diffusée le 21 septembre sur Netflix
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