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Les enfants règnent toujours dans ce remake

Comme vous l'avez peut-être deviné d'après le titre, Ne dis pas à maman que la baby-sitter est morte est un remake du film populaire du même nom de 1991. L'original mettait en vedette Christina Applegate, s'appuyant sur sa renommée dans la sitcom en tant que fille blonde stupide dans la populaire émission Fox. Marié avec des enfants, dans le rôle de Sue Ellen Crandell, une jeune fille de 17 ans dont l'été est bouleversé par les projets de voyage de sa mère et les responsabilités inattendues qui lui sont imposées par les circonstances décrites dans le titre. Le film n'a été qu'un succès mineur lorsqu'il est sorti en salles, mais au fil du temps, il est devenu l'un des favoris des magasins de location de vidéos et des chaînes câblées. Même si vous n'étiez pas un grand fan d'Applegate, Marié avec des enfants, ou le film à l'époque (je ne l'étais pas), c'était difficile de le manquer pendant un moment. Je cite encore régulièrement une des répliques du film, mais j'en reparlerai plus tard.

C'est une vérité universelle que les remakes sont généralement inutiles, mais tant qu'ils continueront à gagner de l'argent, les studios continueront à nous en fournir. Si ces ponctions sur la propriété intellectuelle sont inévitables, le moins qu'elles puissent faire est d'apporter quelque chose de nouveau – une nouvelle perspective sur l'original, peut-être, ou un casting intéressant. Soyons réalistes : personne ne regarde le nouveau film basé sur Le gars qui tombe à pic pour l'histoire. Aucun des acteurs (à l'exception de Nicole Richie) de cette nouvelle version de Ne dis pas à maman que la baby-sitter est morte sont des noms familiers, ce n'est donc pas le tirage au sort ici. Il présente cependant quelques rebondissements intéressants et une histoire presque suffisamment divertissante pour justifier son existence.

Différentes générations aborderont forcément ce matériau sous des angles différents. Cette division se reflète dans la description du film de la tension entre la joie de la liberté de l'enfance et les périls de la responsabilité des adultes. La nostalgie est ici un attrait pour les téléspectateurs plus âgés, mais l'histoire peut être un peu différente maintenant. L'intrigue est à peu près la même, avec quelques ajustements et mises à jour pour la moderniser. Cela atténue l'hilarité et le malheur qui frappent les enfants Crandell en raison des emplois dans l'industrie de la mode, des fausses crises d'identité et de l'endettement croissant des cartes de crédit. Leur maison est même la même que dans le film original.

La nouvelle version augmente cependant les enjeux de plusieurs manières significatives. Le premier et le plus évident choix adaptatif est le passage à une distribution presque entièrement noire. Dans le film original, la plus grande inquiétude de Sue Ellen après la mort de sa baby-sitter est que sa mère revienne à la maison et mette fin à un été de plaisir. Ici, suite au décès de la baby-sitter Mme Sturak (June Squibb), le danger est que Tanya (la Sue Ellen de ce remake, interprétée par bel Air(Simone Joy Jones) et ses jeunes frères et sœurs – Melissa (Ayaamii Sledge), obsédée par la mort, le naïf Zack (Carter Young) et Kenny (Donielle T. Hansley Jr.), manifestement peu sérieux – devront faire face au CPS et à la possibilité de leur mère (Patricia «Ms. Pat» Williams) qui a été licenciée et a perdu la garde d'eux. Et c'est le meilleur des cas.

Dans le pire des cas, ils seront accusés du meurtre de Mme Sturak et emprisonnés ou abattus par la police. Cette peur les plane pendant tout le film. Même s’ils ne sont que des enfants, ils sont convaincus qu’ils n’auront jamais le bénéfice du doute parce qu’ils sont noirs. Leur mère confirme cette crainte à son retour – précoce et inattendu, selon le genre. Un policier vient à la maison après que Zack ait composé et raccroché prématurément le 911. Kenny a réussi à convaincre le flic de partir et donne ensuite du fil à retordre à Tanya pour avoir oublié « Le discours » que leur père leur a donné sur la façon de parler aux policiers blancs. s'ils ne veulent pas être blessés. C'est une comédie, donc elle est traitée avec légèreté, mais néanmoins, même si la maison est belle et le quartier génial, la menace semble toujours bien réelle.

La situation de la famille Crandell est également très différente de celle du film original. Dans la vieille histoire, la maman volage utilise l'argent du voyage européen de sa fille pour des vacances romantiques en Australie. Aujourd'hui, la mère veuve de Tanya est obligée d'utiliser l'argent pour une retraite de relaxation à laquelle son entreprise lui a ordonné de participer si elle veut conserver son emploi. Si elle est obligée de revenir les chercher, elle n'obtiendra pas l'aide et le repos dont elle a besoin, et elle perdra également son emploi. D'autres éléments ont été ajustés pour rester dans l'air du temps. Pourtant, il est impossible d’échapper à l’invraisemblance de la prémisse centrale, qui a repoussé les limites de la crédibilité même dans les années 90. Les contorsions de plausibilité nécessaires pour que cela fonctionne en 2024 sont encore plus difficiles.

Un peu de contexte ici : les acteurs Christina Applegate, Patricia Williams et moi sommes tous la génération X, une génération bien connue pour la surveillance minimale des adultes pendant notre enfance et le comportement quelque peu aléatoire de nos parents célibataires. En 1991, il ne serait pas surprenant qu'un parent décide de partir pour l'été à l'improviste (même si embaucher une baby-sitter résidante que nous n'avions jamais rencontrée, à qui nous n'avions jamais parlé ou dont nous n'avions jamais entendu parler ferait sourciller).

Trente-trois ans plus tard, c'est complètement ridicule. Une mère de la génération X embaucherait-elle une vieille femme qu'elle vient de rencontrer pour s'occuper de ses précieux enfants récompensés par des trophées de participation, surprotégés, jouant à la ligue de sports d'été et ne mangeant pas de beurre de cacahuète pendant deux mois ? Très improbable. Il serait encore moins probable qu'un Noir Une mère de la génération X embauche une vieille femme blanche pour s'occuper de ses enfants noirs pendant deux mois, sans surveillance, sans appels, sans enregistrement ni SMS. Elle ne le ferait pas, car elle craindrait exactement ce qui se passe dans le film : Mrs. Sturak tire en l'air 10 secondes après le départ de leur mère, proclamant : « J'ai regardé Fait un, et je sais comment gérer tes petits mots ! » suivi rapidement par une discipline déclenchante et à caractère raciste.

Ne dites pas à maman que la baby-sitter est morte – En salles le 12 avril

Le ton de Ne dis pas à maman que la baby-sitter est morte est très similaire à d'autres remakes de comédies noires comme Ce qu'un homme veut et Petitqui apportent la conscience émotionnelle et le contexte que les films originaux (Ce qu'une femme veut et Grand, respectivement) manquaient. Tanya est devenue le deuxième parent par défaut, c'est pourquoi elle a hâte de voyager avec ses amis et de s'évader. Kenny avait de l'ambition et un but ; maintenant, il fume de l'herbe et fait des vidéos de skate toute la journée. L'économiseur d'écran de Melissa est une paire de pieds marqués aux orteils sur une table de morgue. Zack est pratiquement un fantôme flottant de pièce en pièce. Vivre et travailler ensemble pour protéger la famille pendant l’été leur permet de grandir et de guérir. Ce n’est en aucun cas un film « profond », mais c’est un film plus réfléchi.

Chuck Hayward, scénariste nominé aux Emmy Awards (Chers Blancs, Ted Lesso) et le réalisateur Wade Allain-Marcus (Cultivé, Précaire) apportent des nuances culturelles et émotionnelles impressionnantes à l'histoire. Ils utilisent leur expérience d’écriture et de représentation de différents aspects de la vie de la classe moyenne supérieure noire pour nous donner une nouvelle vision d’une comédie par ailleurs routinière sur le passage à l’âge adulte. Sans surprise, étant donné le parcours des cinéastes, Ne dis pas à maman que la baby-sitter est morte évolue au rythme d’une bonne sitcom. La prestation par Hansely de la réplique classique du film original, « La vaisselle est faite ! » provoqua une crise de rire d'une minute. Et, oui, c'est la ligne que j'utilise toujours lorsque je termine une tâche non désirée de la manière la plus rapide, quoique la plus paresseuse, possible.

La chimie fraternelle entre Hansley et Jones, en particulier, est hors du commun, car ils se réprimandent et s'encouragent tour à tour. Tous deux ont un excellent timing et profitent au maximum du dialogue qui leur est proposé. La performance légère et rebondissante de Nicole Richie dans le rôle de Rose, la patronne de Tanya, est également une bonne surprise. Aucun des personnages ne semble vraiment plat; chacun a une personnalité, une histoire individuelle et une croissance émotionnelle. Par exemple, la collègue garce de Tanya, Caroline (Iantha Richardson), est en colère parce que Tanya a apparemment quitté la rue et a accepté le travail que Caroline voulait. Elle a le courage de demander pourquoi à Rose et est déconcertée lorsque Bruce (Gus Kenworthy), le «mari de bureau gay» autoproclamé de Rose et Caroline, lui dit que même si elle est très compétente, elle est également très désagréable à côtoyer. . Bruce l'encourage à aider Tanya à aider Rose, ce qui permet à Caroline de se sentir mieux. Jusqu'à ce que l'immaturité de Tanya se retourne contre elle.

Dans l'ensemble, le remake de Ne dis pas à maman que la baby-sitter est morte est une mise à niveau amusante et pertinente. Avec une durée d'exécution rapide de 99 minutes et beaucoup de rires tout au long, ce n'est pas vraiment un engagement et vaut certainement le détour, que vous soyez fan de l'original ou non.

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