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saison 1, épisode 7, « La Radio »

(NDLR : ceci est un récapitulatif de Tomber épisode sept. Le récapitulatif de l'épisode huit est publié le 19 avril.)

Lorsque vous concevez le rythme d’une série télévisée moderne, il existe essentiellement deux approches générales pour gérer l’avant-dernier épisode de votre saison. Un modèle (rendu probablement le plus célèbre par Game of Thrones' « Les Pluies de Castamere ») est celui qui dit que l'épisode 7, ou 9, ou quel que soit le numéro « Votre ordre de saison, moins un », est le moment idéal pour tout faire exploser, en faisant sortir vos téléspectateurs de leur zone de confort et en vous laissant avec un plein écran. épisode dans lequel vos personnages peuvent lutter contre les conséquences de la merde horrible qui vient de se produire.

Tomber…ne fait pas ça. Non, « The Radio » est un avant-dernier épisode beaucoup plus traditionnel pour cette première saison télévisée étonnamment forte, plaçant lentement tous nos personnages en position d'être époustouflés par les showrunners de la série, Graham Wagner et Geneva Robertson. -Dworet a préparé la finale. Lucy et Maximus découvrent le secret (pas aussi sombre qu'il y paraît) de l'Abri 4 ; la Goule découvre où se cache Moldaver ces jours-ci ; Norm suit certaines pistes et se rapproche du mystère de l'Abri 31. Si rien de tout cela ne semble si intéressant, eh bien… c'est un peu intentionnel. En tant que série qui a accumulé un carnet de mystères décent dans sa seconde moitié, Tomber, à peu près par définition, je ne peux pas nous dire grand-chose d'intéressant ici, car sinon la gratification qu'elle retient ne peut pas être efficacement retardée.

Un épisode de ce type doit donc vivre dans des moments plus petits, avec lesquels « The Radio » connaît un succès variable. Le matériel entourant Lucy et Maximus, par exemple, est un sac mélangé, les membres de Vault 4 se révélant être donc saints, à la fois dans leur intention générale et dans leur traitement envers ceux qui ont péché contre eux, au point de se sentir artificiels, juste pour se frotter à la façon dont nos héros se sont comportés comme des talons. D'un autre côté, la série de confrontations ultérieures entre nos deux protagonistes – d'abord avec Lucy jouant avec succès sur les meilleures impulsions de Maximus pour l'amener à rendre le noyau de fusion volé à 4, puis lui pardonnant d'avoir menti sur son statut de chevalier – sont véritablement réconfortantes. Tomber est, à la base, une série sur ce à quoi ressemble la bonté au bord de la survie, et une grande partie de son travail de personnage le plus intéressant se déroule dans les yeux d'Ella Purnell et d'Aaron Moten, alors qu'ils décident eux-mêmes de ces questions.

The Ghoul, quant à lui, continue son voyage à travers une série de vignettes post-apocalyptiques de Quentin Tarantino, menaçant cette fois la star invitée Erik Estrada et ses enfants de renoncer aux nouvelles fouilles de Moldaver à l'observatoire de Griffith Park. Pour reprendre un refrain courant dans ces critiques, ce n'est pas que Walton Goggins ne soit pas bon dans ces scènes, projetant une menace amusée et pragmatique aussi facilement qu'il respire. Mais le personnage tel qu'il est écrit est un tel cliché du « dur à cuire occidental » qu'il prive les scènes dans lesquelles il se trouve de toute tension. Bien sûr il va inciter le jeune Tommy à prendre une arme à feu et à essayer de venger son frère assassiné ; bien sûr il va abattre le jeune idiot en quelques secondes. Ce sont les choses qui se produisent lorsqu’un dur à cuire occidental vient chez vous, s’assoit à votre table et mange votre dîner, maquillage zombie ou non. Et Tomber on a toujours un peu l'impression de peindre par numéros pendant que ces scènes se déroulent.

Pour une fois, nos flashbacks sur la vie passée de Ghoul en tant que Cooper Howard n'offrent pas non plus beaucoup de répit. Après avoir assisté (puis sorti en trombe de manière performative) à la réunion « communiste » au cimetière, Moldaver convainc presque instantanément Cooper d'espionner sa femme via un bug qui se synchronise avec son Pip-Boy. Nous n'entendons rien de juteux, bien sûr, parce que, eh bien… c'est l'épisode sept sur huit, n'est-ce pas ? Goggins et Sarita Choudhury ont une bonne chimie ensemble dans leurs quelques scènes, mais c'est un voyage dans le passé moins fascinant que ceux que nous avons eu auparavant.

« The Radio » fonctionne donc principalement sur les bords, lorsqu'il nous donne plus de temps pour nous prélasser dans la merveilleuse étrangeté du Wasteland. Le plus grand plaisir est le retour de Jon Daly dans le rôle du vendeur d'huile de serpent de « La cible, » réintroduit de manière hilarante en essayant de se faire sauter la tête avec une arme d'épaule avant de se laisser distraire de sa tâche lorsqu'il flaire une nouvelle marque. Suspendre son suicide grâce au passage de Thaddeus de Johnny Pemberton – boitant à travers les Wastes après que Maximus s'est fracassé le pied dans un tas de sang rendu avec amour quelques épisodes en arrière—Daly propose une solution hilarante et difficile à vendre pour une panacée à tout ce qui afflige le jeune écuyer, donnant un mélange de gaffage et de menace authentique qui est en plein cœur de Tomber le ton de la série télévisée. Le spectacle ne fonctionnerait pas si c'était le cas tous des psychopathes haut de forme colportant des médicaments qui (alerte spoiler) vous transforment secrètement en zombie radioactif, mais ce niveau de comédie troublante est au centre des meilleurs moments de la série. (Voir aussi l'apparition de Fred Armisen dans le rôle de l'opérateur de station de radio DJ Carl, qui ne prend pas de demandes, et qui est prêt à décapiter allègrement tous ceux qui n'apprécient pas les enregistrements de violon traditionnels et originaux avec une souricière géante. Bon sang, peut-être que nous serait il suffit de regarder une émission télévisée de Johnny Pemberton errant dans les Wastes, rencontrant des cinglés comme celui-ci.)

En fin de compte, une émission de télévision ne peut pas vivre ou mourir uniquement grâce à l’intrigue. Les grandes révélations sont passionnantes ; Des cliffhangers effrayants (comme Norm disparaissant dans l'Abri 31, pour être confronté à…quelque chose…dans ses salles étranges) faites circuler le sang comme une évidence. Mais ces choses sont aussi un glucide bon marché – ou un combustible fossile non renouvelable – pour revenir à la séduction intellectuelle de Moldaver envers Coop. Le travail des personnages est la fusion froide qui maintient les choses sous tension sur le long terme, et « The Radio » ne maintient tout simplement pas les lumières allumées aussi bien qu'elles le pourraient. Il y a des moments amusants, quelques bons gags, un baiser bien mérité et un très bon chien. Mais il ne peut pas faire grand-chose pour transcender le fait qu'il s'agit presque entièrement d'un épisode consacré à la mise en place de ce qui se passe dans le monde. suivant épisode. Hélas!

Observations errantes

  • « J'ai un petit secret du show-biz pour vous : un bon méchant ne se considère pas comme un méchant. »
  • Premier rire sombre de l'épisode : l'ancien surveillant de Vault 4, Lloyd Hawthorne, insiste – alors que lui et sa femme sont dévorés par leurs propres monstres – que leur mort n'est pas un argument contre le fait de laisser les scientifiques gouverner le monde.
  • « Quelle était l'expérience en 33 ? » C'est le genre de question qui vous fera froid dans le dos, hein ?
  • « Pfffffffff. C'est le bruit de la chute de ton intestin inférieur… c'est vrai, putain ouuuuuut. Daly est vraiment bon dans ce domaine.
  • Oh, et tous les Raiders de 33 ont été empoisonnés à mort, Chet et Woody ont été transférés dans l'Abri 32, et Steph (également originaire de 31) est le nouveau surveillant de 32. Je vais être honnête : le matériel de Vault était le la plupart des trucs d'espace réservé dans tout l'épisode. L'effet visuel des missions de coffre-fort surgissant des Pip-Boys était cependant soigné !
  • « Vous êtes un lâche. « Nous le sommes tous, Norm. C'est pourquoi nous vivons dans un coffre-fort.
  • Armisen peut être un artiste à petites doses, mais lui et Pemberton sont excellents dans leur petit sketch ensemble, y compris le « super travail sur ces pièges ! » révélation des cadavres entourant la gare.
  • Excellent travail sonore alors que Thaddeus respire à travers le carreau d'arbalète dans son cou. Pemberton convient parfaitement à ce spectacle ; j'espère qu'il y aura plus de lui dans la saison deux qui se déroulera presque certainement.
  • Une touche très mignonne : Lucy et Maximus s'embrassent de telle manière que les têtes coupées qu'ils tiennent s'embrassent aussi. Ce spectacle!
  • Tomber Coin de jeu : L'interface de piratage utilisée par Norm pour s'introduire dans l'ordinateur du surveillant est, bien sûr, le mini-jeu de piratage du jeu 3D. Tomber titres. Bon travail pour deviner le mot de passe avec si peu d'erreurs, Norm !

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