Compte tenu des sombres perspectives de notre avenir collectif dans ce 21e siècle éco-détruit, à court d’argent et politiquement décimé, il n’est pas étonnant que les histoires sur les voies alternatives continuent de profiter de leur moment dans la culture pop. Après tout, qu’est-ce que le multivers sinon un rêve kaléidoscopique vibrant de possibilités qui nous ont été refusées ou que nous nous sommes refusées ?
Le scénario, le chemin de bifurcation, ce virage à gauche à Albuquerque que nous aurions dû prendre mais que, pour une étrange raison, nous ne l'avons pas fait – nos esprits sont programmés pour s'attarder sur ce qui aurait pu, aurait dû être. La vision optimiste est que nous pourrions tirer les leçons des erreurs passées pour améliorer les jours qui suivront. Cela pourrait expliquer pourquoi les Daniels Tout partout en même tempsavec sa marque unique de coulda-woulda torride mais chaleureux, a décroché l'Oscar du meilleur film 2022, et Marvel's Spider-Man : Pas de chemin à la maisonqui a vu trois Web-Heads à l'écran faire équipe via un dispositif de science-fiction, a surmonté les craintes de COVID pour remporter le plus grand post- de Marvel Studios.Fin du jeu succès.
Malgré les critiques selon lesquelles le concept de multivers est désormais exclusivement utilisé pour exploiter la nostalgie, il continuera d'être la voie créative de Marvel Studios dans un avenir prévisible. Après la deuxième saison de LokiMarvel a bouleversé son coffre à jouets X-Men pour Deadpool et Wolverine, qui, à travers des manigances qui sautent dans les univers, verra Hugh Jackman revenir pour (on présume) son arc final réel cette fois-ci en tant que mutant. Sa série animée Et si…? revient plus tard cette année pour une autre escapade à travers les multiples dimensions de Marvel, et il y a toujours la menace/promesse de Avengers : guerres secrètes, qui pourrait bien réunir toutes les différentes incarnations en direct de Marvel pour un grand jamboree cosmique. Et pourquoi pas?
C'est la promesse de voir ce qui peut être cela ramène les gens à des histoires comme celles-ci et à des exemples plus géniaux, comme celui de Gwyneth Paltrow avec Gwyneth Paltrow. Portes coulissantes, qui explorait des réalités alternatives à travers des perruques, des tropes de comédies romantiques et beaucoup de Didon. Mais en même temps Des portes et que la machine Marvel présente des versions incontestablement agréables (bien que suffisantes) du film à embranchements, leur exploration des conséquences qui découlent de décisions percutantes en une fraction de seconde semble plus légère qu'elle ne le devrait. Dans la vie, ces choix ont un caractère immédiat, voire un sentiment de panique pur et simple, que l'on retrouve en abondance dans l'un des exemples les plus énergiques du film de causes et d'effets multiples : le film de Tom Tykwer. Cours Lola Coursle film policier ambitieux et étonnamment émouvant de 1998.
C'est peut-être parce que le multivers est depuis passé à quelque chose de plus évident et de moins astucieux que, 25 ans plus tard, Cours Lola Cours reste l’exemple le plus électrique de cette structure narrative byzantine. La popularité culte durable du film vient bien sûr de son éclectisme visuel, mais il est également utile que les détails techniques de son principe ne l'enlisent jamais. Si Tykwer avait ressenti le besoin d'expliquer comment son film fonctionnait avec un jargon explicatif (on peut dire sans se tromper que le grand public n'aurait peut-être pas complètement absorbé l'essentiel du « multivers » grâce à l'osmose médiatique en 1998), son film n'aurait peut-être pas perduré comme il l'a fait. . Au lieu de cela, la principale préoccupation de Tykwer est la propulsion, obtenue grâce à des qualités athlétiques photographiées et à une gamme vertigineuse d'astuces de montage. Pourquoi Lola doit-elle courir ? C'est l'accroche du film, pas son gadget.
Sa prémisse est plutôt concise pour une histoire policière complexe : Manni (Moritz Bleibtreu) perd un sac d'argent au profit d'un sans-abri qui appartient au chef de la mafia locale, et sa petite amie Lola (Franka Potente) doit courir à pied pour l'aider parce que, aujourd'hui plus que jamais, son scooter a été volé. C'est la première des nombreuses choses stressantes qui tournent mal pour elle dans le film, même si le temps sera le principal d'entre eux. (Tykwer n'est pas subtil sur la façon dont l'horloge est perçue dans son film ; l'une des premières horloges que nous voyons est sculptée à l'image d'une bête qui, de manière angoissante, ouvre sa gueule pour avaler le cadre en entier.)
Bref, Lola a 20 minutes pour trouver 100 000 Deutschmarks et, comme on le découvre à travers les deux réinitialisations narratives du film, trois chances de résoudre le problème de Manni. Alors elle s'en va dans une ruche de variables complexes, changeant la trajectoire de sa vie et celle de ceux qu'elle entre en collision, ce qui donne lieu à trois séries de résultats captivants et imprévisibles qui semblent partager le même espace cosmique.
La nervosité de Manni accroît la tension et menace de perturber davantage une situation déjà précaire. Nous découvrons qu'il a une arme, ce que nous ajoutons ensuite à son anxiété, au temps qui s'écoule rapidement avant que quelqu'un ne lui mette le kibosh, et au bâtiment qui se trouve juste en face de lui : un de ces grands magasins d'entreprise qui rapportent beaucoup d'argent. . Manni est impulsif, pas très brillant et, comme nous le découvrons à travers l'une des hypothèses du film, réticent à l'idée mais capable de se mettre lui et sa petite amie en danger de mort. Lola, qu'elle le sache ou non, court non seulement pour sauver Manni, mais aussi pour elle-même, ce qui imprègne les débats frénétiques d'un élément de romance vouée à l'échec. Peut-être que le prochain petit ami de Lola sera un peu plus ennuyeux.
Et n'oublions pas les obstacles qu'elle rencontre sur ces chemins divergents, chacun conçu pour foutre royalement en l'air la journée de chacun. Il y a le mec et son chien qui bloquent la cage d'escalier devant l'appartement de Lola. Une femme pousse une poussette au coin d'un trottoir au moment où Lola fait le virage. Il y a l'homme d'affaires (Les Basterds sans gloire Ludger Pistor) qui engage sa berline de luxe dans la circulation venant en sens inverse tout en étant distrait par Lola qui se précipite par-dessus le capot. Un agent de sécurité au cœur de poète (Armin Rohde) retient Lola devant le bureau de son père banquier (Herbert Knaup). Il y a la femme avec une pile de dossiers (Suzanne von Borsody) et le gars qui cherche à vendre son vélo (Sebastian Schipper). Tous apportent leurs propres mélodrames mineurs à l’histoire.
Ici, Tykwer bricole les aspects micro/macro de ce jeu de chambre dimensionnel. Il assemble des images flash qui capturent des extraits des parcours futurs de ces personnes lorsqu'elles interagissent avec Lola, avec des résultats variables dictés par la façon dont ils ont réagi pendant la fraction de seconde où ils se sont écrasés. Et comme ces incidents se déroulent différemment au cours de chaque sprint de 20 minutes, les plus grands obstacles de Lola se transforment en situations difficiles au niveau du patron : son père avare et infidèle, les secrets qu'il garde et lui sont cachés (par sa maîtresse, interprétée par Nina Petri du film de Tykwer). Maria mortelle), une table de roulette. Tous sont des défis impossibles pour Lola, avec le hasard et la chance stupide comme seuls atouts. (Bien que son cri brisé, probablement dû à sa capacité pulmonaire de niveau olympique, soit pratique à la rigueur.)
Tykwer maintient cette tension avec un rythme techno palpitant. (La musique du film est de Johnny Klimek, Reinhold Heil et Tykwer, qui ont ensuite composé Les résurrections matricielles et Atlas des nuagesce dernier dont il a co-réalisé avec les Wachowski.) Il emploie également toutes les astuces de son répertoire de réalisateur pour obtenir un sens lisible de la dimensionnalité (sous toutes ses innombrables formes), y compris une animation grossière, des zooms fracassants et des coupes flash – sa conscience de soi, « après MTV » les techniques couvrent toute la gamme.
Un visuel mineur, cependant, repéré dans un plan instantané (une rangée de dominos qui tombent), finit par être son pivot le plus noueux et le plus stimulant, posant une question qui empêche tant d'entre nous de dormir la nuit : Nos chemins sont-ils immuables ?
« Multivers » est devenu un terme chargé. Certains pourraient se hérisser à l'idée de discuter Cours Lola Cours dans le même souffle que les médias Marvel. Les pédants sauteront sûrement sur le fait que le mot n'est jamais mentionné dans le film de Tykwer, et qu'il n'existe pas non plus de portails par lesquels Lola sprinte pour visiter les possibilités d'une fin plus heureuse. N'est-il pas suffisant de dire que le film utilise l'effet papillon comme dispositif d'histoire, laissant assez de côté ?
Oui et non. Cours Lola Cours pourrait avoir une base plus solide dans la théorie du chaos, où les conditions du mélodrame sont si minutieuses que des changements apparemment insignifiants modifient son résultat, mais c'est l'exécution des trois scénarios précaires de Lola qui suggère que des réalités parallèles existent dans le souffle du même coureur – un affaire multiversale subtilement transmise et astucieusement exécutée.
Au fur et à mesure que ce trio de vignettes de 20 minutes se poursuit, nous voyons une multitude de possibilités découler de la course contre la montre de Lola. Tykwer répète plusieurs plans larges pour réaffirmer notre vision de l'action (Lola dégageant le coin où la mère conduit sa voiture, Lola traversant plusieurs rues en courant jusqu'à la banque de son père, Lola passant à toute vitesse devant la berline de l'homme d'affaires, etc.), nous plaçant encore et encore. dans l'immédiat du moment. Cela fait que les possibilités changeantes que nous venons de voir ressemblent moins à des hypothèses qu'à des moments dans le temps qui se sont produits, les changements parfois subtils et parfois destructeurs. À chaque réinitialisation, Tykwer nous place ailleurs, avec une nouvelle série de difficultés et de problèmes. Cela fait que le film entier fonctionne comme un axe permettant à la réalité de pivoter autour de Lola, le plus improbable des avatars multiversaux.
On a le sentiment que l'histoire de Lola et Manni pourrait s'étendre à l'infini, mais qu'elle doit finalement se terminer. À une flotte 81 minutes, le film de Tykwer ne nous donne guère l'occasion de reprendre notre souffle, sans parler de la pauvre Lola, ce qui en fait un exemple bien trop rare du spectateur qui vit la réalité se dérouler sans commentaire du personnage central. C'est la manière intelligente Cours Lola Cours fouille notre mémoire : en jouant avec elle. Il met à l’épreuve notre souci du détail car son protagoniste ne se préoccupe que des choses qui comptent le plus pour elle : l’argent, le temps et l’amour. C'est grâce à l'ingéniosité de Tykwer que son film se démarque le plus des autres films multivers ; Alors que ses trois résultats parallèles se déroulent au total, nous pesons la somme des choix et des conséquences, exaltés par nos explorations sans perdre le sens du but ou l'espoir de Lola.
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