La bénédiction et la malédiction du premier chapitre de la « Saga américaine » de Kevin Costner, Horizonc'est qu'il n'y a pas d'horizon visible (pour l'instant). Le film s'ouvre sur un géomètre qui délimite les limites d'une nouvelle maison avec son fils, ce qui en fait une métaphore appropriée pour vivre les trois heures qui suivent. Horizon : Une saga américaine – Chapitre 1 Il s'agit de jeter les bases d'un projet en cours. Il n'est pas complet en soi. Vous avez beaucoup plus de chances d'apprécier Horizon si vous le savez à l'avance. De cette façon, vous pourrez apprécier la manière dont Costner définit les thèmes et les idées à venir.
Couvrant les territoires de San Pedro, du Montana et du Wyoming, avec la guerre civile qui se prépare en arrière-plan, Chapitre 1 nous présente une poignée de personnages qui ont déjà été dispersés par la guerre, la fortune, la nécessité et l'occupation. Le pays est jonché du sang et des corps des vieux et des jeunes. Ce n'est pas un western naïf qui croit en une pureté ou une soumission innée de la terre. Costner comprend que l'Ouest dont les Américains entendent parler dans les histoires et qu'ils voient dans les westerns classiques comme Comment l'Occident a été conquis sont construits sur l’effusion de sang. Horizon commence par le fait que la terre est un espace ardemment disputé depuis l’arrivée des colons blancs.
Après un raid Apache sur la première colonie d'Horizon, Francis Kittredge (Sienna Miller) et sa fille survivante Elizabeth (Georgia MacPhail) sont pris en charge par l'armée de l'Union, dont un délicieux Michael Rooker dans le rôle du sergent-major Riordan, dirigé par le premier lieutenant Trent Gephardt (Sam Worthington, roi des franchises sans fin et portant du bleu parmi les indigènes).
Au nord, Lucy (Jena Malone) tire sur des gens dans le cadre de sa querelle avec la famille Sykes, qui comprend Jamie Campbell Bower dans le rôle du fougueux Caleb Sykes et Dale Dickey dans celui de la matriarche indomptable du clan. Plus loin en ville, une travailleuse du sexe capricieuse et mélancolique nommée Marigold (Abbey Lee) entame une relation amoureuse avec le mystérieux « marchand de selles » Hayes Ellison (Kevin Costner). Pendant ce temps, Matthew Van Weyden (Luke Wilson) mène une cavalcade de colons à peine diversifiée, dont le beau-père de Francis, Owen (Will Patton, un habitué de Costner), vers l'ouest sur la piste de Santa Fe en direction d'Horizon… parce qu'une brochure de marketing leur a dit que la ville offrait des « terres vierges de premier ordre », exemptes de conflits, où ils pourraient vivre le nouveau rêve américain. Mais sera-ce aussi bien qu'ils le disent ?
La « civilisation » est rarement civilisée dans Les westerns de Costner. Il n'y a donc aucune garantie que Horizon soit harmonieux, même s'il parvient à survivre aux embuscades des Apaches. Les autres villes que nous traversons Chapitre 1 sont peuplés de personnages un peu grossiers, avec une vague sensibilité burlesque. C'est là que se déroulent des rencontres et des duels désordonnés, rien à voir avec l'étendue sublime du paysage, rempli de grand mélodrame et de romance.
Et les prises de vue de paysage du directeur de la photographie J. Michael Muro sont impeccables. Costner et son collaborateur de longue date imprègnent Horizon avec une appréciation romantique de la nature à l'ancienne, émerveillé par sa beauté exacerbée et humilié par son immense silence. Malgré toutes les réflexions contradictoires de Costner sur le genre western qui surgissent tout au long du film, il reste certain de la raison pour laquelle le paysage est devenu le fond des mythes. C'est un espace qui existe « depuis des temps immémoriaux », un espace dont l'environnement a été un acteur de l'histoire humaine.
Tandis que les Blancs inspectent la terre et la revendiquent comme leur propriété, des éclaireurs amérindiens les surveillent de loin. Costner joue constamment avec qui surveille qui, donnant souvent aux tribus amérindiennes la perspective la plus objective et extérieure en tant que gardiennes de la terre. Bien que cela fournisse une justification valable au raid sur Horizon que nous voyons au début du film, Costner ne peut s'empêcher de tomber dans certains des pièges classiques du western, alternant entre les représentations de personnages amérindiens comme nobles et sauvages, encadrées par des débats générationnels au sein des groupes amérindiens sur l'assimilation ou la rébellion. Gregory Cruz est le grand-père stoïque Tuayeseh, qui regarde ses descendants, comme Pionsenay (Owen Crow Shoe), être appelés à une violence apparemment « irrationnelle » alors que les Blancs démolissent leur foyer.
Les personnages autochtones sont légitimement préoccupés par la certitude des convois de chariots et des « yeux blancs » qui continueront à arriver. Malheureusement, je ne sais pas si Costner a suffisamment de choses dans ce film pour attirer autre chose que des yeux blancs. Même avec la guerre civile qui se profile à l’horizon, la perspective noire est minime et encore moins représentée par les Chinois malgré leur importance dans la région. Bien que Costner tente de troubler un peu le western, ce n’est pas une vision totalitaire qui renverse les mâts de tente du genre centrés sur les Blancs qui ont longtemps célébré l’individualisme masculin au détriment de l’engagement collectif, défendant « l’amélioration » au détriment de la nature et du droit des Blancs à avoir un espace homogène.
Kevin Costner a parcouru de nombreux chemins idéologiques, narratifs et thématiques, certains en conflit direct les uns avec les autres. Comme nous ne savons pas si le train mène à un endroit précis, Chapitre 1 est une expérience cinématographique différente et difficile à évaluer en soi. Il y a trois chapitres supplémentaires prévus, il n'y a donc aucun sentiment d'achèvement ou de finalité. Chapitre 1 est un film presque entièrement exposé qui couvre un nombre incalculable d'années en un clin d'œil avec très peu d'accompagnement de la part de Costner ou du co-scénariste Jon Baird. Nous sommes plongés dans les mondes séparés mais détaillés de tous ces personnages, des mondes qui ne se rencontrent jamais, et nous essayons de les suivre à mesure qu'ils s'étendent. Ce film ressemble à un pilote de télévision, mais à une échelle théâtrale qui préfère les arcs narratifs complets même au sein d'une série en cours.
La clé est de gérer les attentes. Certains détails peuvent passer inaperçus, mais accepter que cette saga se poursuive permettra d'éviter l'ennui d'attendre qu'un événement significatif se produise. Il y a suffisamment de violence pour empêcher les pères de dormir, même lorsqu'ils sont debout, comme ces messieurs assis à la rangée en dessous de moi qui se sont levés pendant dix bonnes minutes. C'est un film solide à apprécier. Il est juste difficile de savoir à quoi il sert.
Les chapitres restants détermineront l’héritage de Chapitre 1Le film s'ouvre sur un géomètre qui étudie le terrain pour Horizon, et se termine par une étude de l'excitation à venir en matière de construction, un peu comme Furiosa : la saga de Mad Max, qui se termine également par un montage d'un bien meilleur film. Notre véritable aventure nous attend, et nous verrons si Horizon peut manifester son destin projeté en tant que saga cinématographique américaine valable. Chapitre 2 arrive en août.
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