Action gratuite, sadique, agréable et pas grand chose d'autre

Dans le film d'action indien d'une violence caricaturale Tuerune bande de bandits voleurs de trains affronte un seul passager inarrêtable. Des gorges sont tranchées, des doigts sont écrasés, des couteaux, des couperets à viande, des marteaux et des poings se balancent sauvagement. Les corps subissent des degrés de blessures irréalistes et continuent à se venger. (Un être humain peut-il vraiment être frappé par un tuyau de plomb que (Le titre en un mot n'apparaît réellement à l'écran qu'à partir de 45 minutes, servant à la fois de ponctuation au sang et aux blessures corporelles que le scénariste-réalisateur Nikhil Nagesh Bhat a servi jusqu'à présent, et de promesse (à ceux d'entre nous qui apprécient déjà ce genre de choses avec culpabilité) que les choses ne deviendront que plus gratuites et sadiques à partir de maintenant. Une promesse sur laquelle, pour la plupart, Tuer livre avec détermination.

Le film se déroule presque entièrement à bord d'un train de nuit en direction de New Delhi. La campagne qui défile est un flou sombre sur fond vert. Les bandits, menés par le sociopathe Fani (Raghav Juyal, plus connu en Inde comme danseur professionnel et candidat à la télé-réalité), se cachent d'abord parmi les passagers. Leur plan est de voler quatre wagons-lits bondés et de s'enfuir avant que le train n'arrive à la prochaine gare. Parmi les passagers réguliers figurent le riche homme d'affaires Baldeo Singh Thakur (Harsh Chhaya), sa fille, Tulika (Tanya Maniktala) et le petit ami secret de Tulika, Amrit (le mononyme Lakshya), un commando antiterroriste d'élite et le genre exact de dur à cuire qu'on n'est pas censé croiser dans ces situations.

Amrit et son meilleur ami et compagnon d'armes, Viresh (Abhishek Chauhan), viennent convaincre Tulika de rompre des fiançailles arrangées et de s'enfuir avec lui. La romance est sans complexe : quand Amrit se faufile dans les toilettes d'un train avec Tulika pour faire sa demande (contre-demande ?), il ouvre une boîte à bagues qui brille comme la mallette de Marsellus Wallace tandis que la musique repose sur le genre de guitare acoustique sentimentale que l'on entend habituellement dans les publicités de campagne des États-Unis et les publicités pharmaceutiques. Comme l'action sanglante qui suit, c'est plus qu'un peu ridicule et exagéré ; un spectateur plus charitable pourrait conclure que Bhat tente le même niveau de gratuité dans une tonalité de genre différente.

Alors que le chef de gang et père de famille, Beni (Ashish Vidyarthi), un homme d'âge moyen, attend anxieusement au lieu de rendez-vous convenu, les bandits se mettent au travail. Ils ferment les wagons à clé, bloquent les téléphones de tout le monde avec un gadget et commencent à séparer de force les passagers de leurs portefeuilles et de leurs objets de valeur. Le tout se transforme en bagarre sanglante (principalement de la faute de Fani), et deux passagers et un bandit finissent par mourir. À partir de là, les cadavres s'accumulent, donnant à chaque camp des motifs de représailles et de vengeance de plus en plus horribles. Plus l'affrontement dure, plus les personnages semblent régresser vers des pulsions primitives. Les wagons-lits commencent à ressembler à une maison des horreurs.

À TuerLes bandits, bien qu'ils correspondent aux stéréotypes des voyous classiques, ne sont jamais traités comme des anonymes. Ils se révèlent être une grande famille élargie : oncles, neveux, frères et beaux-parents, qui ont des raisons personnelles de continuer à essayer de tuer Amrit, apparemment invincible. Certes, il est souvent difficile de savoir qui essaie de venger qui, mais cela ne fait que contribuer au niveau général de mélodrame exagéré du film, tout comme les dialogues souvent maladroits. (« L'amour de ce commando est tombé sur nous comme une bombe ! », déclare Fani.) Même les expressions faciales sont caricaturales : regards noirs, regards fixes, grincements et grincements de dents. Le héros et le méchant finissent tous deux avec beaucoup de sang sur le visage, mais leurs cheveux restent coiffés au salon tout au long du film.

Un point de référence probable ici pourrait être le genre dacoit inspiré des cow-boys, souvent kitsch – les films de bandits, en gros – qui est devenu un incontournable de Bollywood à partir des années 1970.Tuer fait même quelques clins d'œil aux influences occidentales de ces premiers films de bandits.) Un autre groupe de références, encore plus évident, serait l'ultra-violence des films d'action indonésiens comme La descente, Le raid 2et La nuit vient pour nousainsi que des classiques américains des années 80. Le Rambo maussade de Sylvester Stallone est mentionné, mais Amrit est vraiment un héros dans le moule de la brillante et têtue machine à tuer schwarzeneggerienne. Il obtient même les angles de vue de bœuf requis, mais malheureusement, pas les répliques ringardes.

Il y a quelque chose ici qui évoque des hommes qui deviennent des monstres, des objectifs justes, etc., mais le symbolisme est inachevé ; la violence, aussi stylisée soit-elle, ne représente jamais rien de plus qu'elle-même. Heureusement, Bhat se révèle être un réalisateur capable d'action rapprochée – les coups de couteau, les coups de pied, les coups de poing, les fentes, les coups de poing et les étranglements chorégraphiés dans l'intérieur exigu et bancal du train. La bande sonore bat avec des coups, des grognements, des coups sourds, des entailles et des craquements tandis que les corps sont martelés entre les couchettes et à l'intérieur des vestibules, à travers les rideaux des couchettes, contre les couchettes, les luminaires et les portes qui claquent. À un moment donné, Amrit frappe le crâne d'un bandit malchanceux avec un extincteur jusqu'à ce que sa tête soit pulvérisée en un homogénat gluant ressemblant à une tomate en conserve.

Aussi sauvage et sanglant soit-il, le chaos ne donne jamais l'impression d'être claustrophobe, même si cela devrait presque certainement être le cas. En fait, le plus grand défaut du film n'est pas le manque de profondeur mesurable, mais son absence de tension spatiale. Aussi compétent soit-il dans la mise en scène de combats rapides, Bhat ne montre pas beaucoup d'œil pour les bases du suspense : il est difficile de dire dans quel wagon nous nous trouvons ou à quelle distance un groupe de personnages peut se trouver d'un autre. La disposition, le calendrier et la distance sont trop vagues pour créer une sensation palpable de danger. En conséquence, TuerLa dynamique de s'explique uniquement par la manière dont il essaie sans cesse de se surpasser, en inventant de nouvelles façons plus grossières et plus sadiques de mutiler et de tuer avec ses moyens limités. Les amateurs d'action rapide et violente passeront un bon moment, mais ne devraient pas s'attendre à beaucoup plus.