saison 3, épisode 6, « Serviettes »

(Note de l'éditeur : le récapitulatif de l'épisode 7 sera publié le 5 juillet. Ce récapitulatif contient des spoilers.)

Saison 2 de L'ours nous a offert une paire d'épisodes remarquables qui ont braqué les projecteurs sur deux de ses meilleurs personnages secondaires : Marcus (dans le soigneusement observé « Honeydew ») et Richie (dans le transformateur «Fourches« ). J'avais donc faim d'un autre épisode solo ; et la série livre avec « Napkins », qui raconte l'histoire de la façon dont Tina Marrero est passée d'un drone de bureau aux manières douces à une cuisinière de ligne extraordinaire qui parle de merde.

Non seulement « Napkins » est une vitrine bien méritée pour la fantastique Liza Colón-Zayas, mais il marque également les débuts de réalisatrice d'Ayo Edebiri, qui a commencé sa carrière cinématographique en tant que scénariste avant de passer devant la caméra. Sans surprise, elle est tout aussi douée dans le rôle de réalisatrice que dans tout autre domaine : alors que « Napkins » retrace la progression de notre héroïne à travers un hiver morne à Chicago, Edebiri dresse le portrait précisément observé d'une femme de couleur d'âge moyen qui se bat bec et ongles pour être vue dans un monde qui préférerait tout aussi bien la regarder à travers elle.

En 2018, nous découvrons une Tina très différente (mais toujours reconnaissable) : elle travaille derrière un bureau plutôt que derrière un fourneau. Bien qu'elle et son mari, David (David Zayas), aient tous deux un emploi stable, ils ont du mal à joindre les deux bouts. Leur propriétaire vient d'augmenter le loyer et T s'inquiète de ce qui se passera s'ils doivent déménager. Elle est tout en réalisme et en pragmatisme, mais David est inébranlablement positif ; il sait juste qu'il va obtenir cette promotion d'un jour à l'autre. (L'ironie d'un portier espérant passer à l'étage supérieur est un sous-texte astucieux.)

Forte de l'optimisme de son mari, Tina se rend à son propre travail en tant qu'employée de bureau dans une entreprise de fabrication de bonbons. Mais elle a à peine terminé la matinée qu'elle et quelques-uns de ses collègues sont appelés à l'étage pour une mise en conserve sans cérémonie. (J'ai ressenti le début de ma propre crise de panique à la Carmy lorsqu'un type pâle en costume gris a annoncé d'un ton fade : « Croyez-moi, personne ne voulait que cela arrive, mais c'est la réalité du climat actuel. »)

T prend le bus pour rentrer chez elle avec un seul carton rempli d'effets personnels sur les genoux, tout ce qu'elle a à montrer après 15 ans passés dans l'entreprise. Elle promet à David qu'elle trouvera un autre emploi dès demain matin ; c'est une barre incroyablement haute à se fixer (ça vous rappelle quelqu'un ?). Mais quand on est une femme de la classe ouvrière aux États-Unis, surtout quand on a une famille à nourrir, quel autre choix a-t-on ?

Dans une séquence prolongée sur la musique de Kate Bush, « The Morning Fog », Tina entame sa quête d'emploi sisyphienne. Mais comme elle a fait cette danse pour la dernière fois en 2003, elle est sur la défensive. L'époque où elle pouvait arriver avec un CV fraîchement imprimé et s'attendre à être prise au sérieux est révolue. Comme le lui dit la caissière d'une boulangerie branchée, tout le monde utilise LinkedIn de nos jours.

Sans se laisser décourager, T fait ce qu'elle fait de mieux : elle s'adapte. Mais tous les chemins mènent à une impasse : l'agence immobilière n'embauche pas, l'employée de la boutique à la mode la méprise et le système pyramidal est, eh bien, un système pyramidal. Quelque chose se brise en elle lorsqu'un représentant de l'usine de tortillas l'informe que, même si le poste qui l'intéresse est essentiellement le même que celui qu'elle occupait à l'usine de bonbons, elle ne peut pas postuler à moins d'avoir une licence. (Mais bon, il y a toujours des cours du soir !)

Malgré tout cela, David est d'un soutien sans faille. Il refuse de participer à l'histoire que sa femme se raconte à elle-même, à savoir qu'elle n'est qu'une vieille dame inutile qui ne contribue à rien. Malgré ses encouragements, les chances sont contre elle ; ce n'est pas pour rien que presque toutes les personnes que T rencontre sont des Blancs d'une vingtaine d'années qui ne remarquent presque pas leur présence dans la pièce.

Elle se met à espérer quand elle reçoit un message LinkedIn lui demandant de venir passer un entretien dans un gratte-ciel qui a été conçu pour que les personnes extérieures à l'entreprise se sentent petites. À la réception, le réceptionniste (un Eddie Heffernan d'un sang-froid effrayant) lui dit que le poste est déjà pourvu. « Il n'y a pas de poste. Désolé », dit-il d'un ton neutre, les yeux rivés sur son écran d'ordinateur.

C'est à ce moment-là que Tina est enfin, enfin Elle en a marre de ces conneries. Son désespoir se transforme en rage, elle frappe donc du poing sur le bureau et dit à la réceptionniste d'informer ses employeurs sans visage qu'ils peuvent aller se faire foutre. Pour couronner le tout, ce foutu train a une demi-heure de retard.

Alors que nous crions à Dieu elle-même de laisser notre fille tranquille, « Napkins » amène finalement T à l'endroit où elle était destinée à arriver : le bœuf originel de Chicagoland. À la seconde où elle pose les yeux sur cet auvent rouillé, l'épisode s'ouvre en grand : « Sabotage » des Beastie Boys fait irruption sur la bande-son comme une explosion de toilettes, le silence froid et corporatif dans lequel nous vivions étant noyé par la cacophonie de l'après-midi.

Richie porte une chemise de baseball tachée de graisse, assis derrière le comptoir avec Chi Chi et leurs collègues vendeurs de sandwichs, criant par-dessus le vacarme qu'il est interdit de fumer (plus les choses changent…). Même au milieu du chaos, il repère immédiatement Tina. En moins d'une minute, elle tient un café chaud et un sando au bœuf italien frais, offerts par la maison.

Elle trouve une place à l'arrière, sans savoir qu'elle se retrouve au milieu d'une mini-fête de fraternité. Neil appuie sur les boutons Casse-couilles machine; il est si proche pour vaincre le sorcier, les gars ! Et qui est là pour perturber son jeu sinon le bon vieux Mikey Berzatto, suivi peu après par Richie. Défoncés par leur propre réserve, les cousins ​​​​se penchent sur lui et déclarent : « La probabilité, c'est comme la gravité, Fak. Et on ne peut pas négocier avec la gravité ! »

Cela touche suffisamment Tina pour qu'elle commence à pleurer dans son bœuf italien. Mikey le remarque et met les autres gars dehors, d'autant plus que Richie insiste bruyamment sur le fait que ses pleurs vont « effrayer les habitués ». C'est peut-être la première fois que nous passons du temps avec Mikey en dehors des souvenirs chargés de Carmy, et cette scène montre clairement pourquoi tout le monde à Windy City aimait tant ce foutu désordre d'homme.

Tout comme Carm et Sydney l'ont fait dans les premiers épisodes de L'ours, Mikey s'entend immédiatement bien avec Tina. C'est le genre de personne qui insiste sur le fait qu'elle n'a pas pleuré alors que les larmes s'accrochent à ses cils ; qui ne perd jamais foi en l'humanité, même lorsque l'humanité perd foi en elle ; et qui, par-dessus tout, veut rendre service. Colón-Zayas et Jon Bernthal transforment cette scène en un film de pure comédie alors qu'ils discutent de tout, des sols de salle de bains pourris aux pères pourris en passant par ce que chacun peut espérer tirer de cette vie pourrie.

Mikey raconte une histoire déchirante sur la façon dont une sortie scolaire dans un immeuble de bureaux de luxe lui a fait réaliser, bien trop jeune, qu'il n'était pas destiné à la grandeur. (« Ce rêve de merde ? Ça n'allait pas m'arriver. ») De son côté, Tina lui parle de tous les membres de la génération Z avec qui elle a discuté pendant sa recherche d'emploi, de leur beauté et de leur faim. « Je donnerais n'importe quoi pour être l'un de ces fils de pute », admet-elle, se laissant facilement aller au jargon grossier de The Beef. « Je suis jalouse à mort. »

Puis elle dit quelque chose de si déchirant que j'ai moi-même commencé à pleurer dans une serviette en papier : « Je n'ai pas besoin d'être inspirée. Je n'ai pas besoin d'être passionnée. Je n'ai pas besoin de faire de la magie. Je n'ai pas besoin de sauver le monde, tu sais ? Je veux juste nourrir mon enfant. » Comme Mikey, T a grandi sur un terrain instable, sans grand-chose à lui offrir, et elle a appris à adapter ses ambitions à ces besoins.

Elle n'a pas besoin de lui demander un travail, et il n'a même pas besoin de lui en proposer un ; ces deux-là étaient destinés à être ensemble dès l'instant où Mikey s'est assis. Plus tard dans la soirée, quand Tina dit à David que l'entretien s'est bien passé, puis ouvre son sac à main pour révéler un T-shirt Original Beef soigneusement plié à l'intérieur, toutes les pièces se mettent en place.

Tina insiste sur le fait qu'elle n'a pas de passion et qu'elle n'en a pas besoin. Mais elle ne sait pas que dans quatre ans, le petit frère de Mikey, un homme qui n'est rien mais La passion pour son travail va allumer en elle le feu qui l'amènera à poursuivre un rêve dont elle n'avait jamais rêvé. Et même si cela ne rendra pas sa vie moins difficile, cela la rendra beaucoup plus intéressante.

Observations éparses

• Jusqu'à présent, la plupart des épisodes de cette saison ont commencé avec des personnages se réveillant dans le noir alors qu'un réveil numérique affichait une heure indécente. En fait, les horloges sont partout, en particulier celle suspendue au-dessus de la cuisine de L'Ours comme une épée de Damoclès. Il n'y a jamais assez de temps, et il est toujours à court.
• J'adore que Tina et David soient d'accord pour dire que leur fils est « une sorte de connard ». (Bien que Louie soit une présence hors écran dans « Napkins », nous l'avons rencontré dans la première saison lorsque T l'a amené au travail alors qu'il était suspendu de l'école.)
• Même si Tina n’avait pas encore découvert son amour pour la cuisine en 2018, la nourriture est partout dans « Napkins ». Il suffit de regarder le ragoût qu’elle prépare chaque matin avant de partir. La première fois qu’elle a jeté toutes ces herbes et légumes parfumés dans la mijoteuse, c’était si savoureux que je pouvais pratiquement le sentir.
• Les piques de Richie et Chi Chi aux clients de l'autre côté du comptoir valent de l'or : « Oh, le numéro sept ? Le numéro sept pour ce fils de pute qui a l'air d'un narcotrafiquant ! » « Tu veux le numéro sept, va chez ce putain de McDonald's, d'accord, mec ? Qu'est-ce qui ne va pas chez toi ? »
• Lorsque Mikey reçoit un SMS de Carmy avec une photo d'un de ses plats Noma, nous réalisons que nous avons déjà eu un aperçu de cette scène dans « Demain” Le fait que cela ait été un catalyseur pour l'embauche de Tina rend son absorption dans le Berzattoverse encore plus évidente.

• Ne vous méprenez pas, j'adore le beau papillon qu'est devenu Richie grâce à cette semaine qui a changé sa vie à Ever. Mais le voir se chamailler et dire des conneries à Mikey m'a rendu nostalgique de la petite chenille crasseuse qu'il était autrefois.
• En plus de jouer le mari fictif le plus gentil qui soit, Dexter David Zayas, ancien élève de l'école secondaire, est le conjoint de Liza Colón-Zayas dans la vraie vie. Pas étonnant que ces deux-là aient une alchimie aussi naturelle.