Un documentaire sur la frontière syrienne met à nu les «  victimes de l’histoire  » au Festival du film de Venise

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Des vagues de soldats marchant en double temps ouvrent le nouveau documentaire de Gianfranco Rosi au festival du film de Venise, mais l’objectif du cinéaste italien n’est pas de dépeindre la guerre, mais ceux pris entre deux feux.

Qu’il s’agisse de mères pleurant des fils tués en prison, d’enfants dessinant au crayon les horreurs qu’ils ont vues, ou de survivants laissés languissant dans des services psychiatriques, les témoins souffrants de décennies de conflit au Moyen-Orient sont l’intérêt de Rosi, et leur silence en dit plus que n’importe quelle scène de bataille. éventuellement transmettre.

Rosi a passé trois ans dans les régions frontalières de la Syrie, de l’Irak et du Liban, filmant 90 heures de séquences qui sont devenues « Notturno », un documentaire de 100 minutes salué par des applaudissements soutenus lors d’une projection de presse mardi.

Le cinéaste de 56 ans a déclaré qu’il était fatigué des « dernières nouvelles » de la guerre – voir des gens abattus, des bombes exploser ou des bâtiments s’effondrer.

« J’ai dit que je voulais faire un film qui ne couvre pas cela. Je veux faire un film des gens qui sont en quelque sorte les victimes de tout cela », a déclaré mercredi Rosi à l’Agence France-Presse (AFP).

Juste au-delà de la destruction, une vie normale s’ensuit.

«Mais nous ne voyons jamais cela», a déclaré Rosi. « J’ai donc voulu commencer ce film là où les dernières nouvelles s’arrêtaient. »

En 2013, le film de Rosi sur la périphérie de Rome, « Sacro GRA », a remporté le prestigieux Lion d’or, la première fois que le concours de Venise attribuait à un documentaire son premier prix.

Prison déserte

Dans «Notturno», un enfant d’une classe explique à son professeur que son dessin coloré de montagnes, de soleil et d’un groupe de maisons représente le jour où Daech est venu «exterminer» son village yézidi.

L’enfant bégayant explique ensuite calmement les dessins de ses camarades de classe collés au mur: décapitations, tentures, femmes enchaînées ou brûlées vives.

Dans une autre scène, une file de femmes vêtues de noir pénètre dans un bâtiment abandonné, explorant silencieusement ses pièces vides. Puis un gémissement se fait entendre, et une femme commence à caresser le mur de béton: « Mon fils, je sens ta présence. Mon fils, cette prison est pour les méchants et tu as été bon. »

Malgré la souffrance omniprésente, Rosi trouve des moments intimes et transcendants de l’humanité dans la vie des gens qu’il a appelés «archétypes».

Un chasseur de canard pagaie à travers les roseaux de son bateau à la tombée de la nuit alors que les mortiers illuminent le ciel. Une jeune mère et ses enfants installent sans un mot des matelas et des couvertures sur le sol en vue d’une nuit de sommeil. Un tireur de chars kurde se plaint de maux de dos, accusant en plaisantant son camarade de conduire délibérément sur des nids-de-poule.

Patience et temps

Rosi a déclaré qu’il avait passé des mois avec ses sujets avant de commencer à filmer, à observer et à comprendre leurs rituels quotidiens, de sorte que sa caméra était ignorée au moment de filmer. On a passé beaucoup de temps à attendre.

«Parfois, j’attendais un mois pour faire une photo parce que la lumière n’était pas bonne», a déclaré Rosi.

Sa patience a payé. Les semaines passées dans un hôpital psychiatrique ont donné peu de résultats avant que Rosi ne découvre qu’un médecin jouait une pièce sur l’histoire actuelle avec ses patients comme acteurs.

«Je ne connais pas notre destin, ma patrie», récite l’un des comédiens en répétition, posant la question que le réalisateur lui-même laisse sans réponse.

Rosi trouve un protagoniste silencieux dans «Ali», un enfant qui ne prononce jamais un mot tout en travaillant pour subvenir aux besoins de sa grande famille avec un père visiblement absent (bien que nous ne sachions pas pourquoi) – pêcher, tirer sur des oiseaux ou attendre les chasseurs avant l’aube pour trouver du travail comme guide.

Ali et d’autres « victimes de l’histoire » vivent dans un monde où l’avenir est en suspens, a déclaré Rosi, ajoutant que les derniers instants du film sur le visage solennel d’Ali devraient laisser le public se demander ce que le destin lui réserve.

« Chaque fois que je mettais la caméra en gros plan sur lui, j’avais l’impression que ce moment valait 100 interviews. »

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