Glass Onion de Netflix s’est presque brisé « cent fois par jour »

‌Rian Johnson’s Verre Oignon est exactement un polar noueux Couteaux sortis les fans attendent de l’homme qui a créé à la fois Benoit Blanc et les porgs. Tout comme il l’a fait avec le premier film, Johnson fait les révélations, les faux et le mystère semblent sans effort. La chose glisse, mais il faut beaucoup de travail pour la rendre si facile. Nous ne pouvons qu’imaginer ce que cela faisait à chaque fois que Johnson partageait le script avec quelqu’un, en espérant qu’il ne signale pas une incohérence qui a fait que tout s’est effondré. Heureusement, nous n’avons pas à imaginer. jen son chat pour La variétéSérie « Directors On Directors » de, Top Gun : Maverick le réalisateur Joseph Kosinski lui a demandé comment c’était.

Kosinski : L’intrigue de Verre Oignon est un casse-tête. Quelqu’un a-t-il déjà soulevé une faille dans la logique qui vous oblige, à la volée, à repenser ?

Johnson : Cent fois par jour, vous verrez un acteur venir vers vous, et vous verrez dans son regard qu’il a une question. Sur un polar, à chaque fois que cela se produit, ce sont les cinq secondes les plus effrayantes, parce que vous pensez qu’ils vont poser la question qui révèle l’incohérence où tout cela se déroule. À mi-chemin du tournage Verre Oignon», il y avait une chose – je pense que Daniel l’a compris. C’était surtout terrifiant à cause de l’idée que je savais que je pouvais réparer ça, mais, oh merde, ai-je raté quelque chose d’autre ? Et Daniel perdrait en quelque sorte confiance en moi et serait comme…

Kosinski : « Il ne sait pas ce qu’il fait. »

Johnson : « Il saigne ! » Ouais.

Aussi difficile que cela puisse paraître de maintenir la logique du film en place, au moins Johnson pourrait travailler sur le terrain, où la gravité ne menace pas constamment de tuer vos stars et votre équipe. Kosinski a dû porter ce fardeau, et il est resté avec 800 heures de vidéo. « Nous faisions généralement deux ou trois configurations de caméra sur Pistolet supérieur« , a déclaré Kosinski. «Mais il y avait des jours – les jours aériens – où nous avions 26 ou 27 caméras en marche. Ce qui, pour mon éditeur, Eddie Hamilton, lui a presque fait faire une dépression nerveuse. Je pense que nous avions 813 heures de séquences à la fin du film que nous avons dû couper en deux.

Huit cent treize heures de séquences semblent bien pires que de s’assurer que Benoit Blanc ne découvre pas le mystère avant la fin de la production. Non pas que ce soit une compétition.