Comment Groundhog Day a donné naissance à 30 ans de films en boucle temporelle

« La vie ne peut être comprise qu’en regardant en arrière », le célèbre 19^e L’existentialiste du siècle Søren Kierkegaard était d’avis, « mais cela doit être vécu en regardant vers l’avenir ». Là encore, le genre cinématographique vénérable et dynamique que nous connaissons sous le nom de « film en boucle temporelle » n’avait pas encore été inventé, il n’est donc pas étonnant que le philosophe n’ait pas embrassé les joies singulières de regarder des personnages vivre des périodes de leur vie encore et encore, apporter des modifications à la fois subtiles et significatives dans une tentative souvent laborieuse de mettre les choses sur une voie plus souhaitable et peut-être même de faire l’expérience d’une petite croissance personnelle en cours de route.

Nous aimons sans vergogne les films en boucle temporelle depuis 30 ans, depuis 1993 jour de la marmotte a cimenté le concept de la chronologie sans cesse répétée mais potentiellement réparable dans la conscience culturelle pop (après quelques décennies de mise en place de tables télévisées avec des épisodes de classiques de science-fiction, de La zone de crépusculec’est « Judgment Night » de 1959 à Star Trek : la nouvelle générationc’est « Cause et effet » en 1992).

jour de la marmotte l’exploration brillante du réalisateur et co-scénariste Harold Ramis de la myriade de possibilités comiques et dramatiques de revivre la même période à l’infini, renforcée par le voyage parfaitement modulé de Bill Murray, du rustre égocentrique à l’humaniste romantique qui atteint l’épiphanie. Le film est devenu l’étalon-or pour ce dont le format de boucle temporelle était capable (que tout fonctionne avec un manque décidé de justification de science-fiction pour la boucle est un triomphe supplémentaire).

Et qu’est-ce qu’il n’y a pas à aimer dans la configuration, qui cingle divers points sur la portée radar de l’expérience universelle, y compris vivre une existence si routinière que le besoin désespéré de s’en éloigner devient inévitable, et le désir de rejouer des moments où nous avons soufflé le première fois, comme livrer le retour parfait auquel vous n’aviez pensé que 10 minutes plus tard ou faire un choix qui changera votre vie à un moment crucial pour éviter un faux pas tragique.

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Le désir de revenir en arrière et de corriger le cours de votre vie est quelque chose auquel presque tout le monde peut s’identifier, et jour de la marmotte trouve des parts égales d’hilarité, d’émotion et de pathos dans la configuration. En regardant les efforts souvent ingénieux et souvent imprudents de Murray pour tourner son dilemme à son avantage, nous nous demandons ce que nous ferions d’une opportunité similaire. Et l’idée que Phil Connors de Murray peut réellement réaliser une croissance personnelle indispensable tout en échappant à la boucle de plus en plus engourdissante, en se «détachant» efficacement dans sa propre vie, est carrément transcendante.

Et ainsi, un genre est né. Avant longtemps, les films ont commencé à explorer et à étendre la notion de boucle temporelle. En 2011 Code source, le réalisateur Duncan Jones fusionne le format avec un thriller d’action, Jake Gyllenhaal revivant à plusieurs reprises les mêmes huit minutes de la vie d’une autre personne dans une tentative urgente d’identifier un kamikaze ; non seulement le film ajoute un élément passionnant d’horloge au concept de boucle temporelle, mais la nature sacrificielle de la mission de Gyllenhaal fournit une touche personnelle rédemptrice qui offre l’espoir d’une fin plus heureuse.

Dans une autre prise centrée sur l’action, le réalisateur Doug Liman Bord de demain (alternativement connu par son slogan évocateur, Vivre, mourir, répéter), l’officier militaire non combattant de Tom Cruise se retrouve dans une boucle répétitive de mort et de réveil alors qu’il cherche à contrecarrer une invasion extraterrestre. Il recrute le soldat héroïque d’Emily Blunt – encore et encore avec une efficacité croissante – pour lancer une série de stratagèmes constamment ratés et retravaillés. Le film utilise sa chronologie modifiable pour ajuster le lien de confiance que Cruise doit forger à plusieurs reprises avec Blunt, pour que leur connexion personnelle soit annulée lorsqu’ils sortent victorieux.

du cinéaste Max Barbakow Palm Springs recadre le concept en termes de comédie romantique lorsque, après un week-end de mariage, Sarah (Cristin Milioti) se retrouve piégée dans une boucle temporelle avec son aventure d’un soir Nyles (Andy Samberg), qui est déjà coincée depuis un certain temps. Forcé de revivre à plusieurs reprises le même jour – et de faire face à l’ennemi juré de Nyles, Roy (JK Simmons), le couple traverse les pièges littéralisés de l’honnêteté et de la responsabilité dans une relation qui s’approfondit, jusqu’à ce que l’engagement les amène à finalement essayer d’échapper à la boucle. Encore plus poignant et audacieux que jour de la marmottele film utilise son concept élevé comme une métaphore pour faire face au risque d’un changement réel et soutenu pour échapper à une routine destructrice et blessante.

Il y a de plus en plus d’entrées dans le genre de la boucle temporelle : 12 singess’appuyant sur la promesse d’un des papys de la forme, le film français de 1962, La Jetéepostule une perspective clairement nihiliste selon laquelle les boucles temporelles peuvent alimenter les problèmes qu’elles espèrent corriger ; Joyeux jour de la mort fusionne le format à la fois avec l’horreur et la comédie noire alors que l’héroïne doit résoudre son propre meurtre et affronter certains de ses choix de vie douteux ; Docteur étrange ajoute un élément super-héroïque alors que le sorcier rembobine sans cesse le temps pour frustrer l’envahisseur de la dimension sombre Dormammu jusqu’à la défaite ; Boucleur joue un jeu plus long avec son rebond que la plupart, avec un grand effet; de Netflix Poupée russel’un des descendants les plus directs de jour de la marmottea amené le concept à la télévision en série limitée, où il pouvait être exploré en termes détaillés et nuancés.

Dans presque toutes ses formes disparates, le genre de film en boucle temporelle s’appuie sur un élément cohérent : la notion optimiste selon laquelle, aussi difficile et apparemment vouée à l’échec que soit la situation, il n’est jamais trop tard pour effectuer un changement significatif et durable. Et avec le bon dispositif d’intrigue de science-fiction à portée de main, même Kierkegaard pourrait être tenté de regarder en arrière en vue d’améliorer sa vie.