ABC’s Alaska Daily est un drame captivant et opportun

Le scénariste-réalisateur Tom McCarthy, qui a remporté l’Oscar du meilleur scénario original avec 2015 Projecteur– un film basé sur la couverture par le Boston Globe du scandale de la pédophilie dans l’église catholique – offre une autre représentation intelligente du journalisme avec ABC Quotidien de l’Alaska. Le spectacle dirigé par Hilary Swank, qui a sa première mi-saison le 2 mars, dépeint la nécessité, les défis et les triomphes du journalisme local d’une manière discrètement convaincante. La précision de la série est un changement de rythme rafraîchissant par rapport à la plupart des représentations télévisées du journalisme, que ce soit Le type gras‘s glamour excessif, L’émission du matinle spectacle accru, Bonne nouvelle‘ comédie absurde ou La salle de presseest ouvertement prédicateur.

L’émission de McCarthy est centrée sur les journalistes de Le Quotidien de l’Alaska, qui, malgré un lectorat modeste, s’efforcent de rendre compte des affaires de leur État, qu’il s’agisse de la fermeture d’un restaurant bien-aimé ou de la corruption du gouvernement. La série se distingue par la façon dont elle décrit avec soin l’élaboration d’une histoire – trouver le bon angle et le bon journaliste, lutter pour rechercher des sources, respecter les délais, lutter contre les seigneurs de l’entreprise et tout ce Slack-ing sans fin.

Seuls quelques spectacles, comme Succession et Le Lotus Blanc, ont brièvement abordé la véracité des médias numériques. Croyez-le ou non, la plupart des salles de rédaction de la vie réelle ne présentent pas d’employés avec des tenues chics faisant des promenades rapides ou tombant dans des romances enchevêtrées tout en produisant des articles comme par magie. Quotidien de l’Alaska est authentique mais jamais ennuyeux, grâce à un rythme solide, une liste de personnages intelligents et un mystère d’actualité engageant.

Surtout, la série corrige ses idées journalistiques au profit de son scénario principal, qui examine le manque d’attention nationale sur les femmes autochtones disparues et assassinées (MMIW). L’émission suit la journaliste d’investigation estimée Eileen Fitzgerald (Swank), qui atterrit à Anchorage après sa chute de grâce à New York. Elle rejoint le journal et fait équipe avec la journaliste locale Roz Friendly (Grace Dove) pour se plonger dans l’affaire de deux ans de la victime du meurtre Gloria Nanmac. L’affaire a été à peine examinée avant d’être classée sans trouver le coupable; elle est l’une des nombreuses femmes amérindiennes tuées ou disparues qui n’attirent pas l’attention de l’argent, de la police ou des médias.

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Comme Quotidien de l’Alaska plonge dans la vague de crimes sous-déclarés qui hante la communauté autochtone à travers le pays, cela ressemble souvent à une série tirée des gros titres. C’est parce qu’il s’inspire de Nouvelles quotidiennes d’Anchorage et ProPublicaLa série d’articles de Kyle Hopkins, lauréate du prix Pulitzer, intitulée « Sans loi : violences sexuelles en Alaska.” Hopkins est également un EP sur Quotidien de l’Alaskaet la salle des écrivains de l’émission comprend le cinéaste Iñupiaq Andrew Okpeaha MacLean et la dramaturge tlingit Vera Starbard.

Quotidien de l’Alaska n’hésite pas à aborder des sujets inconfortables, comme la disparité dans le traitement du MMIW par rapport au syndrome de la femme blanche disparue. Dans la finale de la mi-saison (diffusée en novembre), une passagère de croisière du Texas bascule dans l’océan alors qu’elle est en direct sur les réseaux sociaux. Le gouvernement de l’Alaska dépense plus d’un million de dollars en efforts de recherche. Eileen et Roz découvrent que pas même une fraction de ce montant n’est allée au groupe de travail employé par le Gouverneur qui se consacre à la recherche de femmes autochtones disparues, dont Gloria ou Jade Jacobs, qui ont disparu il y a deux jours. L’émission aborde ces questions avec une nuance surprenante, expliquant comment les médias sont fascinés par les femmes blanches et y consacrent plus de ressources (pour plus d’audience et d’engagement).

Un point de préoccupation évident est de centrer ces cas MMIW à travers la perspective d’Eileen. Mais Quotidien de l’Alaska aborde cela plusieurs fois au cours de ses six premiers épisodes, avec la passionnée et empathique Roz servant d’homologue indispensable à Eileen. À leur crédit, Dove (la vedette de la série) et Swank sont tous les deux formidables ici. Et ils sont rejoints par un ensemble talentueux, dont Jeff Perry, Ami Park, Craig Frank, Matt Malloy, Meredith Holzman et Pablo Castelblanco.

Aussi impératif que Quotidien de l’Alaska est, c’est toujours une émission de journalisme, donc elle ne peut pas échapper à une moralisation pharisaïque pour amplifier le drame. Stanley Cornik de Perry, rédacteur en chef du journal, est tenu de faire l’éloge des articles avec des lignes comme « Cela a fonctionné non pas parce que nous étions les premiers mais parce que nous étions les meilleurs. » Mais tout est plutôt bien géré. L’émission consacre suffisamment de temps à la façon dont les médias ont une cible sur le dos à l’ère des fausses nouvelles, la première de mi-saison explorant de manière experte (bien que légèrement théâtrale) ce sujet. Sous cette fine couche de tropes, Quotidien de l’Alaska est une série opportune qui est à la fois un drame sur le lieu de travail et un thriller captivant. C’est une émission qui met au premier plan un problème de la vie réelle, et il est temps de monter à bord.

Quotidien de l’Alaska est disponible en streaming sur Hulu. La première saison reprend avec de nouveaux épisodes le 2 mars sur ABC.