Le chef d’oeuvre de la John Wick la franchise n’en est pas une, mais deuxascensions de bataille royale d’un escalier parisien – un composé de plus de 200 marches et apparemment autant de méchants qui sortent des coins et des ombres comme des mini-boss dans un jeu vidéo à défilement latéral.
Reeves vend la douloureuse détermination de cette séquence en transpirant à travers chaque escalier qu’il monte ou chaque mini-victoire qu’il remporte, ce qui amène le public au bord de son siège alors qu’il lutte pour atteindre le sommet et se rendre à son duel qui scelle le destin dans le temps. Mais la séquence prend un « putain de merde! » tourner avec un coup de poing dans le ventre d’un revers qui a fait gémir le public lors de ma projection en solidarité avec notre héros: Une fois que John atteint le sommet en béton de cette pente sanglante, un lourd le renverse. Tous. Le chemin. Bas.
Haletant et en sueur, battu et à court de munitions, Wick semble légitimement fini. Mais ensuite, son frenemy Caine (Donnie Yen) se présente et incite l’assassin à se lever, à la Rocky Balboa, et à terminer ce qu’il a commencé. Tout ce que la franchise embrasse et respecte en ce qui concerne les cascades physiques à huis clos, tout ce que son héros titulaire représente, est démontré dans ces deux exploits impressionnants et intemporels de la réalisation de films d’action.
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