Jaws et Zodiac transforment les soirées d’été rêveuses en cauchemars

Après le succès de son premier tube, Se7frle réalisateur David Fincher s’est entretenu avec Empire sur l’effet durable de l’un de ses films préférés, Mâchoires. « Je ne sais pas à quel point les films devraient divertir », a-t-il déclaré en 1996. « Pour moi, je suis toujours intéressé par les films qui cicatrisent. La chose que j’aime Mâchoires est le fait que je ne suis plus jamais allé nager dans l’océan. Nous ne pouvons ni confirmer ni infirmer si Fincher a passé le reste de sa vie sur la terre ferme, mais Mâchoires a certainement laissé sa marque sur Fincher. Une décennie plus tard, lorsque Fincher a eu besoin de mettre en scène le meurtre introductif du Jour de l’Indépendance de Zodiac, il a canalisé les cicatrices laissées par Spielberg.

Le classique de 1975 de Steven Spielberg Mâchoires et le thriller 2007 de Fincher Zodiaque militariser le silence tranquille des nuits d’été, nous plonger dans un monde familier et nous désarmer de nostalgie. Avec leurs caméras glissant à travers des fêtes de quartier de banlieue et des dunes de sable gênantes, jouant sur nos souvenirs collectifs de l’été, Fincher et Spielberg créent des mondes de rêve thématiquement liés qui semblent aussi réels qu’une chanson des Beach Boys, avant de trahir le spectateur avec une soudaine explosion de violence. Deux romances juvéniles anéanties par des chasseurs primaux qui utilisent l’attrait de la romance estivale pour piéger leurs victimes.

Les séquences d’ouverture de Mâchoires et Zodiaque ont de nombreux liens superficiels. Les deux suivent un garçon et une fille qui s’enfuient lors d’une aventure estivale et, à la manière d’un vrai slasher, la femme en quête de sexe meurt. Bien qu’ils se produisent sur des côtes opposées, le cadre est similaire, avec la banlieue de San Fransisco correspondant à la magie du Jour de l’Indépendance des plages fictives de la Nouvelle-Angleterre de l’île d’Amity. Il y a un sentiment de sécurité dans ces endroits. Les enfants de Mâchoires rester dehors toute la nuit à boire mais sachez que le matin venu, leurs parents les conduiront à la gare pour qu’ils puissent retourner à l’université. Leur liberté est encouragée par un été sans responsabilité.

Spielberg et Fincher utilisent ce sentiment de sécurité à leur avantage. Dans Mâchoires, malgré l’ouverture du film avec une vision de requin, au moment où nous arrivons au feu de joie, nous avons largement oublié cela. La caméra se perd dans la foule, parcourant la fête, atterrissant sur un garçon faisant les yeux doux à une fille. C’est la configuration d’une romance adolescente typique, la façon dont les amants maudits Tom (Jonathan Filley) et Chrissie (Susan Backlinie) se connectent sans parler avant que l’appel soudain de la mer envoie Chrissie courir et se déshabiller vers l’eau. Nous sommes enfermés dans sa perspective et sa poursuite alors qu’elle fait une pause, le tentant de suivre. « Nous allons nager », crie-t-elle. Zodiaque tire un truc similaire.

Comme Chrissie et Tom, nous n’apprenons pas grand-chose sur Darlene (Ciara Moriarty) et Michael (Lee Noris), les premières victimes du zodiaque basées sur de vraies personnes. Au milieu d’une liaison, leur nervosité perce l’atmosphère. Mais ce n’est pas un thriller érotique. Les plans d’ouverture créent une ironie dramatique, comme Mâchoires fait, entre la liberté de l’été et le danger que le public attend. Alors que Fincher rumine les fêtes de quartier insouciantes de la banlieue et les barbecues dans la cour, où d’autres couples peuvent être vus marchant ensemble dans la nuit, le sentiment de malaise de Darlene et Mike persiste. « Viens-tu? » demande Darlène.

Zodiaque joue sur les pierres de touche de la nuit d’été parfaite, du moins la nuit d’été idéale des années 60 et 70. Darlene emmène Michael au drive-in, puis sur un parking pour une séance de dressage bien méritée. À la fois Mâchoires et Zodiaqueles films alertent le spectateur que quelque chose de sinistre l’attend. Mâchoires élimine cela via les plans POV de la vision de requin du générique d’ouverture; Zodiaque par la nervosité de ses leads, qui sursautent au son des pétards du 4 juillet. Après, ils rient. Tout est dans leur tête.

Le sentiment aigu de malaise qui imprègne ce qui devrait être les crescendos parfaits des soirées d’été dans une terrifiante démonstration de violence. Que ce soit avec une arme à feu ou des dents titulaires, les auteurs sont des tueurs froids et impitoyables dont les motivations sont présentées comme primitives, instinctives et terre-à-terre. Bien que les films portent le nom de la menace, les réalisateurs ne vous laissent jamais oublier les victimes, se concentrant entièrement sur leur point de vue tout au long des attentats et ne montrant jamais le tueur. Les deux films terminent leurs séquences d’ouverture par un épilogue : Un seul survivant traumatisé par l’expérience.

Ces deux films présentent des horreurs du monde réel à travers une brume rêveuse de mémoire, distillant l’iconographie et l’atmosphère du début de l’été dans un froid violent et terrifiant ouvert sur une nuit chaude. De cette façon, Spielberg et Fincher nous désarment, préparant le terrain non pas pour un rêve d’été mais un cauchemar.