Le monstre rugit plus fort que jamais

Près de 70 ans et plus de 35 films dans la série, cela témoigne de l’attrait durable d’un lézard de la taille d’un gratte-ciel qui Godzilla les films peuvent encore vous surprendre. Il n’est peut-être pas le dinosaure à propulsion nucléaire le plus flexible, mais le concept est indéniablement malléable. Rien qu’au cours de ce siècle, nous avons vu Big G affronter une race extraterrestre de Xiliens dans Godzilla : guerres finales et inspirer la satire kafaka-esque de Shin Godzilla. Quel que soit le genre qui se perche sur la colonne vertébrale épineuse de Godzilla, il sera bien entretenu, ce qui explique en partie le véritable Godzilla renaissance dans laquelle nous nous trouvons.

Godzilla moins un, le dernier né de l’ère « Reiwa » de Toho Studio, ramène Godzilla à ses origines et propose une nouvelle vision d’un kaiju attaquant Tokyo. Au milieu d’une foule de Films américains « Monsterverse » et émissions en streaming et les trois anime Godzilla caractéristiques qui le précèdent, le roi quadragénaire des monstres se tient debout dans son dernier mélodrame d’après-guerre ponctué des attaques de monstres les plus palpitantes de la série à ce jour.

Écrit et réalisé par Takashi Yamazaki, Godzilla moins un est à la fois classique et expérimental. Situé entre la fin et les conséquences immédiates de la Seconde Guerre mondiale, le film trouve des fils communs entre le passé et le présent, exploitant la puissance allégorique de Godzilla pour une histoire sur la culpabilité des survivants, la désillusion politique de l’ère COVID et, finalement, le triomphe humain. C’est aussi le rare Godzilla film où les humains sont aussi convaincants que sa star.

Kōichi Shikishima (Ryunosuke Kamiki), un pilote kamikaze aux prises avec des doutes, rencontre Godzilla pour la première fois après avoir échoué dans sa mission suicidaire. Sa culpabilité anime le film alors qu’il tente de reconstruire sa vie de dragueur de mines en mer vivant dans les bidonvilles de Tokyo tandis que ses voisins le qualifient de déserteur et de lâche. En raison de sa honte, Shikishima s’aliène encore davantage en rejetant l’amour de sa compagne, Noriko (Minami Hamabe), et de sa fille incroyablement adorable, Akiko (Saki Nagatani). S’éloignant directement de la focalisation étroite du gouvernement sur Shin GodzillaShikishima se joint à un effort citoyen pour apaiser la bête et guérir son traumatisme.

Le mélodrame austère d’après-guerre de Yamazaki joue étonnamment bien avec le monstre. Godzilla a rarement eu une meilleure apparence ou un meilleur son qu’ici face à l’esthétique saisissante des années 1940. Généralement défini par des combinaisons en caoutchouc volumineuses, il est souvent difficile de voir la véritable menace du monstre. Pourtant, le pouvoir de Godzilla n’a jamais été aussi immédiat que dans cette approximation du Tokyo d’après-guerre.

On pourrait retirer Godzilla du film et se retrouver avec un solide drame sur la Seconde Guerre mondiale, mais vous ne voudriez pas le faire. S’inspirant des superproductions américaines comme Mâchoires, parc jurassiqueet Dunkerque, les séquences d’action variées de Yamazaki, englobant des avions, des trains et des remorqueurs, capturent l’énorme puissance de la taille et de la force de Godzilla ainsi que la terreur absolue au sol. Les rugissements assourdissants et les dents dentelées du monstre déchirent le film avec une fureur plus terrifiante que la bête de 70 ans ne l’a jamais été. Tout aussi efficaces sont les gros plans des hordes de personnes fuyant ses faisceaux nucléaires, offrant une solide réfutation à l’horreur. Oppenheimer taquiné plus tôt cette année.

Les humains portent Godzilla moins un vers une finale qui plaît de moitié à tout le monde. La star Ryunosuke Kamiki s’investit pleinement dans le traumatisme de Shikishima dans un arc narratif qui rappelle davantage celui de Hal Ashby. Rentrer à la maison que Attaque de tous les monstres. Le scénario de Yamazaki trouve un nombre surprenant de façons de jouer sur la culpabilité de Shikshima, transférant ses sentiments contradictoires d’échec militariste à son incapacité à tuer Godzilla quand il en avait l’occasion. Pendant ce temps, un Godzilla gâche le premier jour de travail de Noriko dans une séquence de wagons en fuite qui rend 2014 Godzilla on dirait une Nintendo 64 Gex : Entrez Le Gecko. Lorsque Godzilla déchire Tokyo dans la séquence la plus terrifiante et la plus époustouflante du film, les deux intrigues fusionnent en un tout unifié, greffant les malheurs politiques de Shikishima aux sentiments d’abandon du gouvernement de Yamazaki pendant la pandémie.

Godzilla moins un fait ce que tous les meilleurs Godzillas recherchent, en utilisant avec succès Godzilla comme base pour une narration solide. Avec un drame aussi captivant que l’action, le film respire fièrement son souffle nucléaire pour que le public puisse ressentir la chaleur. Les vieux tropes, qui font désormais l’objet d’une parodie fatiguée, reviennent ici avec une puissance renouvelée alors que Yamazaki trouve le message humaniste au milieu des décombres d’un Tokyo détruit. Godzilla moins un pourrait être aussi bon que les films de Godzilla peuvent l’être, c’est-à-dire qu’il reste encore beaucoup de vie dans ce lézard.