Dakota Johnson dans un projet adjacent à Spidey

Madame Web est une affaire risible. C'est intentionnel, parfois. Mais pendant une grande partie de sa durée de deux heures, les rires se font au détriment du travail sans doute compétent effectué par son charmant protagoniste et du dialogue ridicule qu'elle est réduite à prononcer avec le meilleur semblant d'un visage impassible. À Dakota JohnsonAu crédit de, elle en ressort sinon indemne, du moins après avoir passé un moment assez amusant à jouer le personnage principal du film. Hélas, cela ne suffit pas à sauver la tentative mal conçue de Sony d'élargir son Spidey-verse.

Johnson incarne Cassandra « Cassie » Webb (oui, vraiment ; ce film est tout simplement épais avec ses indices), une jeune femme très distante qui parle et se comporte comme une Californienne et non, bien sûr, comme une ambulancière new-yorkaise travaillant sur le site. rues en 2003 après avoir quitté le système de placement familial. Cassie ne sait pas (même si nous le savons, grâce à un prologue d'ouverture apathique) qu'elle est la fille d'un scientifique obstiné. Celle qui avait décidé de voyager jusqu'au Pérou alors qu'elle était enceinte de huit mois à la recherche d'une araignée mythique dont le venin pourrait potentiellement guérir toutes sortes de maux. Elle est tuée, cependant, et sa disparition prématurée (y en a-t-il d'autres dans ces histoires ?) survient parce qu'elle est trahie par un homme nommé Ezekiel, qui lui tire dessus après avoir sécurisé ladite araignée pour lui-même (pourquoi reste un mystère, le film ne semble pas intéressé). en exploration).

Et ainsi, Cassie est née avec l'aide de Las Arañas, un groupe d'êtres surpuissants qui peuvent grimper à la cime des arbres et avoir un sixième sens (vous pourriez les appeler des hommes-araignées) ainsi qu'une morsure de l'une des célèbres araignées. sa mère le cherchait depuis longtemps. Et puis, vraisemblablement, elle a été renvoyée alors qu'elle était bébé à New York, mais pas avant qu'un aîné Spider-folk dise qu'elle finira par revenir et qu'il sera là pour l'aider. C'est étrange à dire à un bébé, mais c'est la partie la moins étrange de tout ce scénario.

Ce préambule, maladroit et extrait tout droit de l'histoire d'origine d'un personnage de bande dessinée vintage pulpeux de niveau B (peut-être de niveau C), semble particulièrement étranger lorsque, se déroulant en 2003, l'intégralité de Madame Web cela ressemble à un simple prologue. Car Ezekiel (Tahar Rahim, dont chaque déclaration a peut-être été doublée du pire ADR que vous ayez vu sur un blockbuster à gros budget) est réveillé chaque jour depuis qu'il s'est doté de son araignée volée par un rêve constant. Dans ce rêve, trois jeunes femmes vêtues de costumes Spidey aux looks différents qui ressemblent tout droit à ceux de Schumacher. Homme chauve-souris ère des costumes de bande dessinée, attaquez-le dans son somptueux appartement et tuez-le. Il fait ce rêve quotidiennement : il sait quand et comment il va mourir. Et il préférerait ne pas le faire, évidemment. Alors pourquoi ne pas détourner la nouvelle technologie utilisée par la TSA pour suivre ces super-supposés ?

Ce qu'il fait, même si aucune des filles n'a encore été mordue par des araignées (radioactives ou autres). En 2003, ce ne sont que des adolescents unidimensionnels. L'un est timide et maladroit mais connaît aussi le Taekwondo (Julia de Sidney Sweeney). L’un est un peu un connaisseur des sciences et un as des mathématiques et se méfie à juste titre des flics (Anya d’Isabela Merced). Et l'une est gâtée et impulsive mais bonne sur son skateboard (Mattie de Celeste O'Connor). Si seulement Ezéchiel pouvait les atteindre avant qu'ils ne deviennent les héros qu'il voit dans sa vision, il pourrait… vivre une vie longue et fructueuse consacrée à… ? Eh bien, ce n'est pas clair. C'est vraiment un méchant juste parce que. Il y a très peu de motivation ici pour quoi que ce soit. Chaque scène et chaque personnage est un rouage de la machine que nous appelons intrigue, avec peu de rimes ou de raisons, sans parler de la cohérence des personnages.

Cela s'applique également à Cassie, qui retrouve ses pouvoirs réveillés après sa chute dans la rivière. Lorsque Cassie commence à découvrir un monde en boucle dans le temps où certains événements se répètent, lui permettant éventuellement de modifier ce qui va arriver, elle se rend compte que les aventures de sa mère en Amazonie (qui semblent résolument non amazoniennes à l'écran) n'ont peut-être pas été aussi tirées par les cheveux qu'elle l'aurait souhaité. a cru. Ce sont des prémonitions, découvre-t-elle bientôt. Ou, comme elle le dit avec éloquence dans l’un des nombreux morceaux de dialogue que Johnson rend miraculeusement crédible, même si cela donne l’impression que l’ensemble de l’entreprise est plutôt en apesanteur : « Je peux voir l’avenir, en quelque sorte. »

Ce sont ces visions qui placent Cassie dans l'orbite des trois cibles d'Ezekiel et, bien qu'elle déteste à peu près tout le monde (à l'exception peut-être de son collègue Ben, joué par Adam Scott dans un rôle beaucoup trop ingrat), Cassie est jetée dans être une figure parentale réticente envers ces filles diversement orphelines et en danger.

Vouloir être plusieurs choses à la fois (une histoire d'origine Madame Web ; un démarreur de franchise pour un trio de femmes Spidey ; une comédie étrange couple/copain Millennial/Gen Z ; une chance d'être témoin du talent de Johnson pour être au-dessus du matériau dans lequel elle se trouve et s'élevant d'une manière ou d'une autre au-dessus tout en montrant clairement que nous pouvons le trouver risible), ce film réalisé par SJ Clarkson n'est même pas assez mauvais pour être agréable.

Lors de la projection de presse à laquelle j'ai assisté à New York, il n'y a pas eu que des gémissements de désespoir et des soupirs de mécontentement. Il y eut de purs rires et de nombreux « vous avez A OBTENU je me moque de moi ! » des cris ont émaillé tout au long d'un exercice collectif de deux heures sous le choc dédaigneux que tout cela soit apparu à l'écran. Une grande partie de cela a été motivée par le dialogue, mais aussi par la cinématographie de type vidéoclip, fragile et consciemment déployée, et par les effets visuels schlocky qui rendent Madame Web ne regardez pas trop loin d'une émission de la CW sans, malheureusement, le sens de l'humour clignotant pour réaliser une telle sensibilité adjacente au camp (c'est un sérieux qui a échoué dans les manuels).

Si ou quand vous vous retrouvez assis pour Madame Web (par choix j'espère ; même si je pourrai peut-être vous en dissuader), vous serez obligé de rire. Pas avec le film – essayez comme Johnson et ses co-stars le peuvent – mais à il. Cela viendra de lignes comme « nous, les errants, devons rester ensemble » (livrées à un chat mais aussi, vraisemblablement, comme thèse pour le film dans son ensemble) ; et des séquences d'action dingues (saviez-vous que le signe Pepsi Co. – son S et son P, en particulier – joue un rôle de premier plan dans son apogée ?) et parfois du pur coup de fouet tonal de tout cela (le gaspillage total d'un Britney une chute d'aiguille pour une soirée dansante d'adolescents transformée en combat édenté est tout à fait honteux).

Ce rire semblera indiquer quelque chose de plus grand, un autre clou dans le cercueil de la grande époque des superproductions de bandes dessinées du 21e siècle, oui. Mais aussi de quelque chose de plus sombre. À quel point il est peut-être plus difficile de tracer la frontière entre le sérieux sentimental (c'est un film sur le maternage !) et la pure absurdité (avons-nous mentionné les mythiques araignées péruviennes ?). Ce qui nous reste à tous, c'est un tapis roulant de rythmes d'histoire, de jalons IP et de révélations timides conçues pour aiguiser notre appétit pour plus sans manquer de nous faire nous soucier de ce qui est devant nous ; le cas limite d’une manière de réaliser des adaptations de bandes dessinées qui a véritablement fait son temps. Comme Madame Web elle-même, le film est souvent si pressé ou si préoccupé par ce qui va arriver qu'il ignore ce qui se passe sur le moment. Cela peut expliquer pourquoi il n'y a pas de séquence post-crédit, car qui d'autre voudrait voir une vision future de ce monde?

Madame Web sort en salles le 14 février