la romance néo-noir vous donne envie de plus

Peu de premiers longs métrages au cours de la dernière décennie ont été aussi mémorables et effrayants que Rose Glass. Sainte Maud, qui a ouvert ses portes en 2019 et a reçu un accueil critique élogieux. Depuis lors, nous (ou du moins moi) attendons avec impatience le deuxième effort de Glass, L'amour réside dans le saignement. Bien que les effets de maquillage graphiques du film et les rebondissements du troisième acte soient des vestiges de la sensibilité horrifique du film. Sainte Maud, L'amour ment, le saignement est un bien plus intime Bonnie et Clyde (ou plutôt Bonnie et Bonnie) une histoire qui ressemble à une romance torride plutôt qu'à une parabole effrayante.

Avec Kristen Stewart et Katy O'Brian, L'amour ment, le saignement suit Lou (Stewart), une gérante de gymnase lesbienne hantée et recluse vivant au Nouveau-Mexique à la fin des années 80. Sa vie tranquille est perturbée par l'arrivée de la belle et charismatique Jackie (O'Brian), une culturiste en herbe qui troque son apparence pour parcourir le pays en auto-stop, dans l'espoir de participer un jour à un championnat de culturisme à Las Vegas. Lorsque Jackie arrive en ville et commence à s'entraîner au gymnase de Lou, un incendie s'allume rapidement, mais le passé mouvementé de Lou et son implication dans les affaires sanglantes de sa famille (Ed Harris, Dave Franco) menacent de les déchirer pour de bon.

Où Sainte Maud était un véritable film d'horreur surnaturel (bien que cérébral et ruminatif), L'amour ment, le saignement suit plutôt le cadre d'un néo-noir, sur fond d'Albuquerque des années 80. Mais, comme dans son travail précédent, l'adhésion de Glass aux conventions de genre et aux rythmes familiers des personnages est soulignée par un penchant plus noueux et plus sombre pour une brutalité et une émotivité extrêmes, le plus souvent réalisé à travers Jackie de Katy O'Brian.

Mais alors que l'histoire est parsemée de moments d'horreur, de chagrin et de désir soudains, la structure du film elle-même rappelle bien plus un film Roméo et Juliette-esque film de foule, avec Jackie et Lou dans le rôle des amants condamnés qui courent pour échapper aux entrailles violentes d'Albuquerque. À cette fin, L'amour ment, le saignement s'appuie fortement sur une structure et des rythmes d'acteur familiers – Lou passe la majeure partie du film à se cacher d'un air maussade entre sa salle de sport, le champ de tir où travaille Jackie et la maison de son beau-frère.

La réutilisation fréquente des lieux contribue grandement à créer un cadre spécifique et claustrophobe, mais elle donne l'impression que le film d'une heure et 44 minutes est beaucoup plus long, en particulier avec un protagoniste aussi taciturne que Lou. Son histoire (et le motif du complot central de vengeance) tourne autour d'une relation tendue avec son père, le chef de la mafia (Harris) et de leur désaccord sur la façon de gérer JJ (Franco), le beau-frère violent de Lou.

À l'insu de Lou, Jackie a également sa propre histoire avec JJ, et lorsque ses abus éclatent et amènent la sœur de Lou à l'hôpital, les amants épanouis prennent sur eux de réparer le tort que Lou Sr. refuse de reconnaître. C'est un motif éprouvé qui, bien que familier, est néanmoins convaincant grâce à la performance de Jena Malone dans le rôle de Beth et au maquillage horrible FX de Frieda Valenzuela.

Bien que le résultat final du complot de vengeance donne lieu à une violente aventure d'un acte trois, L'amour ment, le saignementLes 45 premières minutes de 's ressemblent à un tout autre film : un drame romantique torride et intime. Il existe une alchimie facile et indéniable entre Stewart et O'Brian qui donne l'impression de les voir tomber amoureux comme une intrusion dans une relation réelle – les scènes de sexe du premier acte sont réalisées et interprétées avec une ténacité particulièrement mémorable.

La force et la crédibilité du lien Jackie/Lou sont à leur tour ce qui fait monter en flèche les éléments les plus réussis du film : nous les avons vus tomber amoureux, et nous ressentons tout aussi fortement qu'eux qu'ils vont ensemble. Bien sûr, il s'agit d'un film de Rose Glass, et ces moments de tendresse et d'amour naissant sont presque immédiatement suivis de rappels de l'extrême instabilité des deux personnages et de leur vie intérieure individuelle. Même si Jackie est peut-être plus capable d'atrocités physiques, les deux femmes ont vu leur une juste part de violence.

Une fois que les choses ont finalement atteint leur paroxysme, se transformant en acte trois, L'amour ment, le saignement passe à la vitesse supérieure, passant du centre du Lou doux et opprimé de Stewart à la canalisation de la féroce et énergique Jackie. La performance de Katy O'Brian est à couper le souffle – bien que sa force physique soit indéniablement formidable, il y a une vulnérabilité évidente et une douceur attachante chez Jackie qui la rend intensément sympathique et complètement crédible en tant que canon lâche enclin à des meurtres étranges de temps en temps.

Alors que l'histoire sinueuse et parfois arbitraire du gangster et les intrigues fastidieusement familières peuvent durer plus longtemps que leur accueil, les grandes et bizarres oscillations que Glass prend dans les dernières minutes de L'amour ment, le saignement plus que compenser les tendances plus stéréotypées du film. Plein de visuels saisissants du directeur de la photographie Ben Fordesman, d'une bonne dose d'horreur et de science-fiction dans le scénario et d'une performance monumentale d'O'Brian, Aime les mensonges, le saignement est un autre joyau saphique surréaliste de Rose Glass.