saison 1, épisode 3, « Le Banquet des Héros »

Deux mois après.

Ne vous inquiétez pas, j'arrêterai de marquer le passage du temps dans ces récapitulatifs dès que Le régime supprime de tels sauts dans le temps dans chaque épisode donné. Avez-vous une idée du nombre de semaines/mois supplémentaires qui se seront écoulés avant que nous arrivions à l'épisode quatre ?

Mais oui, deux mois se sont écoulés depuis que le chancelier Vernham (une Kate Winslet aux lèvres demi-affaissées) a humilié l'un des hommes les plus riches de son pays. Et entre-temps, il semble que les choses se soient encore dégradées alors qu'Elena continue de donner de plus en plus de pouvoir au caporal Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts, en mode poing brut). Il s’agissait d’abord de pommes de terre cuites à la vapeur. Ensuite, c’était un léger conseil diplomatique. Il contrôle désormais totalement les réunions matinales du gouvernement. C'est là qu'il a maintenant annoncé les prochaines étapes d'Elena dans son plan pour… eh bien, il ne sait pas quel est son plan autre que de faire ce que suggère Herbert dans un plaidoyer pour l'apaiser. La réforme agraire est donc la prochaine à l’ordre du jour.

Un nouvel ensemble de réformes conçues pour « améliorer la vie des familles qui travaillent » (une petite phrase si nette et vide de sens) vise à reprendre les terres de la noblesse et à les restituer aux masses. Tous les conseillers d'Elena (même ceux qui s'habillent désormais en costumes folkloriques pour mieux flatter l'héritier de l'enfant trouvé) tentent de poser des questions de logistique : comment le pays va-t-il payer pour cela ? Ils sont intimidés par la simple présence recroquevillée d'Herbert, dont les regards renfrognés suffisent à les faire taire. De toute évidence, leur plan visant à le mettre à l’écart n’a pas fonctionné. Encore.

Et c'est ainsi qu'Elena poursuit cette réforme agraire, qui comprend apparemment l'enregistrement d'une publicité de campagne ridiculement absurde qui nous offre la capacité impassible de Winslet à agir comme personne d'autre. « Cette terre bien-aimée doit appartenir à toi» dit-elle à la caméra avec une sorte de sincérité endormie (« Je n'étais pas trop sérieuse ? » se demande-t-elle), il faut imaginer qu'elle va bientôt se retrouver en difficulté. La publicité, la campagne, les politiques… ce sont tous des exemples parfaits de l'utilisation par un dirigeant d'une nostalgie mélancolique pour obtenir l'adhésion de son électorat. Mais tout cela n’est que de la fumée et des miroirs. Parce que, comme Nicky le rappelle à sa femme, elle ne peut pas être à la fois Robin des Bois. et le roi. Elle ne peut pas prétendre vouloir redonner au peuple tout en passant du sommet à une société holding qui continue de lui remplir les poches.

Oh ouais. Il s'avère (surprise !) qu'Elena est une escroc à plein temps. Est-ce un cliché ? Peut-être. C'est aussi trop réel. La corruption va si souvent de pair avec le populisme, en particulier celui de Vernham et de ses semblables. Mais ensuite, à mesure que nous continuons à apprendre, Le régime se contente de fixer sa satire édentée sur des cibles aussi faciles. Voir aussi : la façon dont cet épisode développe les propres motivations d'Elena, qui se résument à des problèmes avec papa.

Nous savions que son règne était clairement motivé par le sentiment qu'elle pouvait faire au pouvoir ce que son père n'avait pas été capable d'accomplir et que s'appuyer sur Herbert était un moyen de faire avancer un programme que l'ancien chancelier n'aurait jamais pu accomplir. Mais ici, nous avons deux scènes qui renforcent encore davantage la façon dont toute la personnalité d'Elena – son anxiété liée à la santé, sa vanité égoïste, ses insécurités – vient toutes du besoin de l'approbation de papa. Le premier montre Elena rendant visite à son père embaumé (dans un cercueil en verre, naturellement) avant sa célébration d'anniversaire où Winslet est chargé de mener une conversation à sens unique dans laquelle Elena parle à son père très très mort : « Vous vous trompez à propos d'Herbert. », lui dit-elle, répondant peut-être clairement à ses propres craintes quant à la façon dont la brute rurale est devenue incontrôlable maintenant qu'il est au pouvoir. Mais c’était cette masculinité virile dont elle avait clairement envie et qui l’aiderait à se démarquer du règne de son père. Seulement, bien sûr, elle ne peut pas contrôler Herbert, même si les deux continuent de travailler ensemble et qu'elle fond en larmes (et a peur) et parle de la société holding : « J'ai fait un tel putain de gâchis », dit-elle à Herbert. dans un moment de vulnérabilité qui va vite venir la hanter.

Nous reviendrons sur la véritable hantise plus tard. Parce qu'après cet accident de gym, où Elena doit avoir son poignet orthopédique, Herbert décide de bannir Nicky de la chambre d'Elena la nuit et trouve même le temps de réprimander Agnès (Andrea Riseborough). Tout cela montre qu’Herbert est un peu déséquilibré. Et peut-être aussi en contrôle. Et aussi peut-être un peu perdu dans un monde raréfié qui ne fonctionne pas tout à fait comme il le souhaiterait.

Cela est particulièrement clair lors de la célébration de l'anniversaire du chancelier Vernham, qui montre à quel point Elena, peu importe à quel point elle se déguise en paysanne populaire, est en décalage avec son peuple. Je veux dire, préparer un gâteau pour un ancien dirigeant embaumé et ensuite lui chanter un joyeux anniversaire ? Bananes. Surtout pour éviter qu'Herbert ne la présente comme la dirigeante corrompue qu'elle est.

En parlant du père d'Elena, nous devons parler de ce cauchemar de Zombie Daddy dans lequel Elena reçoit une conversation de sa part. Comme dans un film d’horreur sur le patriarcat, il lui demande d’abord d’arrêter de s’excuser et la traite de « pute politique insipide et irresponsable, sans principes ». Un personnage comique dépourvu de vision, facile à gouverner. Tous des seins et pas de colonne vertébrale. Un sacré subconscient, non ! Mais c'est tout ce dont la dirigeante toujours hésitante a besoin pour essayer de se prouver, ainsi qu'à son père décédé, qu'elle n'est pas gouvernée par Herbert.

Assistant à une réunion matinale comme elle ne l'avait pas fait depuis des semaines, elle décide de suspendre la réforme agraire. Parce qu’il faut « sécuriser » le terrain avant de le réformer, non ? Et c’est exactement ce qu’elle doit à son peuple de faire. En termes simples, cela signifie annexer le couloir Faban – ce qui pourrait bien lui donner l'éclat de la presse auquel Elena s'était habituée (la rusée de ses conseillers pour la cajoler avec des conseils aussi vaniteux). Cela prend Herbert pour une boucle ; la dernière chose qu’il souhaitait, semble-t-il, était d’être envoyé envahir un territoire voisin.

Eh bien, pas « envahissant ». Elena ne veut pas utiliser un tel langage : « Ce n'est pas une occupation », insiste-t-elle auprès de son gouvernement, de son peuple, de la presse. Et puis, comme pour vouloir éliminer les conséquences bien réelles, la série passe en revue ladite non-invasion via des clips d'actualité diffusés, puis ramène Herbert comme une sorte de héros, même s'il se méfie désormais clairement de ce qui l'attend. viens. Elena, semble-t-il, Il n'a aucune envie de gaspiller davantage de bonne volonté politique avec une « réforme agraire » après ce qui est clairement aujourd'hui une débâcle internationale qui a encore aliéné les Américains, voire l'ensemble de l'Europe occidentale.

Mais elle célèbre toujours sa victoire, même si elle a été forcée. (Voter sous la menace d'une arme pour être annexée à un autre pays semble être un signal d'alarme.) Et célébrer est une chose qu'elle sait faire de mieux. Et ainsi, obtenez une célébration de la victoire criarde et ringarde, remplie d'un animateur sourd qui taquine doucement tout le monde, de Nicky à Herbert (qui, surprise, est sans humour et ne voit pas de place dans le nouveau/ancien pays qu'il veut construire pour de telles affaires bourgeoises) .

Et nous arrivons donc au seul moment de la série qui ressemble à ce que Le régime pourrait l'être s'il était plus discipliné et sa satire plus un scalpel qu'une tronçonneuse. Herbert et Elena se rassemblent dans ses quartiers et finissent par s'affronter : « Vous n'êtes pas extrêmement intelligent, n'est-ce pas ? elle l'aiguillonne, sachant qu'elle l'a intimidé autant qu'elle le peut. Elle lui reproche de vouloir la baiser et le traite de « gros bébé bœuf » (ce qui, il faut l'admettre, est une distillation parfaite de sa personnalité) pour finalement le faire craquer. Le bel équilibre S&M qu'ils avaient atteint a maintenant disparu. Il l'étouffe puis part en colère, pour mieux aller tabasser Bartos qu'Elena devait rencontrer à propos de la Chine. Winslet et Schoenaerts sont passionnants dans cette scène où l'attirance et le dédain entre Elena et Herbert ne sont que trop clairs, où leur désir mutuel de contrôler et de contenir l'autre bouillonne de manière à la fois violente et érotique. Pourquoi ne pas accrocher le spectacle que dynamique?

On ne sait pas ce qui va se passer ensuite puisque Herbert est, le lendemain, expulsé du palais, banni du cercle restreint d'Elena. Deviendra-t-il un leader populaire désireux de la détrôner ? Il correspond au rôle, au moins – un « héritier » trouvé et tout.

Observations errantes

• Si votre série est basée sur l'humour absurde et les rythmes comiques, peut-être ne demandez-vous pas à l'un de vos personnages de dire à haute voix : « La comédie est comme ça : personne n'est bon dans ce domaine » ? Cela nous permet simplement de récapituler le travail des écrivains d'autant plus facilement.
• Oh, j'ai oublié de mentionner qu'Elena et Herbert (au grand désarroi de Nicky) mangent… euh, de la terre au petit-déjeuner ? Oui. De la vraie saleté. Ce qui m'a rendu curieux de savoir ce que le département des accessoires a proposé à Winslet et Schoenaerts de manger dans ces scènes.
• J'adore l'idée qu'un premier mari fasse des centres de poésie sa politique clé.
• Pouvons-nous parler de la tenue d'entraînement serrée et tendue d'Herbert ?

• Dans l'intrigue secondaire que nous espérons un jour payante, nous découvrons que le fils d'Elena/Agnès n'a pas été en mesure de continuer à prendre ses médicaments occidentaux pour son épilepsie, le laissant avoir une crise pendant la fête d'anniversaire. Cela incite finalement Agnès à dire à Elena que l'approche holistique de la santé de leur fils ne fonctionnait pas. C'est toute l'excuse dont Elena a besoin pour retirer Oscar à Agnès, car elle ne peut pas lui faire confiance pour avoir caché le fait que son fils n'allait pas bien. Cruelle et vindicative, alias la classique Elena.
• La partition stridente d'Alexandre Desplat dans cette scène finale est de toute beauté. Cela correspond parfaitement au chaos déclenché par les choix d’Elena.