Revue de A Gentleman In Moscow : Ewan McGregor ravi

Si vous attendiez d'entendre Ewan McGregor, naturellement écossais, prendre un accent russe, vous serez immédiatement déçu par Un gentleman à Moscou, la mini-série débuts le 31 mars sur Paramount+ avec Showtime. Malgré son contexte de Russie post-révolutionnaire, l'adaptation du roman à succès d'Amor Towles de 2016 fait comme beaucoup d'autres pièces de la période slave : celle de HBO. Tchernobylcelui de Hulu Le grand, Netflixc'est Les derniers tsars– et orne ses personnages d'accents anglais haut de gamme, la manière la plus simple de signifier quelque chose à l'écran est à la fois ancienne et sophistiquée. Lorsque nous le rencontrons, le comte Alexandre Ilitch Rostov de McGregor n'est pas encore vieux, même s'il vieillira plusieurs décennies au cours de huit épisodes, mais il est chic – du moins, il était.

Il n'y a pas de place pour la vieille garde aristocratique dans le nouvel ordre socialiste russe : les gens autrefois chics qui n'ont pas encore été exécutés par les bolcheviks ont été bannis de la patrie ou relégués au récurage des sols des sanatoriums. En comparaison, la peine du comte Rostov semble au premier abord clémente ; il a échappé à la mort par un tribunal soviétique et a plutôt été condamné à vivre le reste de ses jours en résidence surveillée à l'hôtel Metropol de Moscou. Bien sûr, il sera tué par balle s'il met un jour les pieds dehors et il a été contraint d'échanger sa suite tentaculaire contre une chambre mansardée de rechange, mais le mobilier opulent de l'hôtel, les salles à manger aux services en argent et la vaste cave à vin devraient faire durer les années. voler, non ? Après tout, il est difficile de se sentir désolé pour un homme blanc riche, quelle que soit la décennie à laquelle nous sommes confrontés.

C'est donc un casting intelligent que le showrunner Ben Vanstone (Toutes les créatures, grandes et petites) et les pouvoirs en place ont choisi McGregor comme gentleman éponyme, en remplacement de Kenneth Branagh, initialement choisi. Le Rostov de McGregor a des éléments de campitude branaghienne – cette moustache torsadée semble arrachée directement du visage de Poirot et est complétée par une permanente tout aussi exagérée – mais toute cette extravagance et cette exagération initiales sont adoucies par les yeux sincères et le charme facile de l'acteur.

Le comte pleure brièvement la perte de ses anciennes libertés et de ses atours, envisageant même le suicide à un moment donné, mais il adopte largement un air de défi gracieux et bon enfant en réponse à sa situation maussade. (« C'est l'affaire du temps de changer… et des messieurs de changer avec eux », déclare-t-il dans un épisode.) Alexander découvre une camaraderie surprenante en confinement : les employés attentionnés du Metropol, la sirène du cinéma soviétique avec qui il profite d'une une romance intermittente (interprétée par la vraie épouse de McGregor, Mary Elizabeth Winstead, faisant sa meilleure imitation de Carrie Coon), et Nina Kulikova (Alexa Goodall), neuf ans, à la Eloise, qui finit par changer la vie de Rostov pour toujours. (L'énergie de fille-papa de l'acteur se ressent doucement dans la tendre connexion de Rostov avec la jeune Nina et – alerte spoil ! – sa fille des décennies plus tard.)

Au fil des années, le tumulte de la politique, de la pauvreté et de la guerre de la Russie du XXe siècle rugit à travers les portes tournantes de l'hôtel Metropol, perturbant temporairement la fantaisie et l'émerveillement de ses somptueuses salles de bal et de ses salons joliment détaillés via un personnage qui donne à réfléchir. Parmi eux se trouvent Mishka Mindich (Fehinti Balogun), ancien camarade d'université de Rostov, et Osip Glebnikov (Johnny Harris), l'officier du parti chargé de surveiller le comte.

C'est une chorégraphie délicate, qui tente de s'adapter volontairement au fracas grandissant de l'effroi qui s'insinue dans la routine quotidienne du comte : des affiches de propagande de Staline érigées dans le hall de l'hôtel, les étiquettes décollées de ces belles bouteilles de vin en signe de fidélité communiste, un homme abattu à quelques pas de l'entrée du Metropol. La série trébuche parfois à cause de ces changements de ton, les tâches de mise en scène étant partagées par Sam Miller. (Je peux te détruire, Surface) et Sarah O'Gorman (Le sorceleur, Maudit), la caméra oscille souvent entre un réalisme fragile et une rêverie au flou artistique, mais c'est le tour à la fois sentimental et sophistiqué de McGregor qui fait finalement avancer la danse.

Bien sûr, comme sur la page, certains des impacts dramatiques de Un gentleman à Moscou est soumis en sachant que peu importe ce qui arrive au comte – qu'il devienne serveur, parent ou espion – il fera face à ladite adversité avec affabilité et un aplomb bien né. Et même si l'adaptation télévisée étoffe chaleureusement certains des personnages secondaires du roman, en particulier Mishka de Balogun et Anna Urbanova de Winstead, c'est toujours l'histoire de Rostov de bout en bout. McGregor guide délicatement le comte à travers les nombreux changements politiques du pays et les propres révolutions internes du personnage, de dandy autorisé à père dévoué, et dans le processus conçoit en effet un excellent gentleman russe, avec ou sans accent.

Un gentleman à Moscou premières le 31 mars sur Paramount+ avec Showtime