L'hymne de Le régime était, dès le début Premier épisode, « Si tu me quittes maintenant » de Chicago. Si vous vous en souvenez bien, c'est la chanson avec laquelle la chancelière Elena Vernham (Kate Winslet) a offert une sérénade à son mari lors d'une cérémonie somptueuse à l'époque où son gouvernement semblait se porter à merveille. Son peuple l’adorait (du moins c’est ce qu’elle pensait). Ses conseillers l’ont soutenue dans chacun de ses mouvements (du moins c’est ce qu’ils l’ont fait croire). Et sa position au sein de la communauté internationale semblait enfin s’améliorer (c’est du moins ce qu’elle a insisté). Au moment où nous retrouvons Elena dans cet épisode final, il est évident que la dernière année dans son pays fictif d'Europe centrale a été difficile.
En fait, elle est en cavale.
Herbert (Matthias Schoenaerts) a réussi à éloigner le chancelier assiégé du palais et à le faire sortir dans… un champ. Ce n’est pas l’endroit le plus sûr. Mais c’est le meilleur endroit pour que ces deux-là puissent faire face à leur situation. Elena, semble-t-il, vit toujours au pays des illusions. Elle est convaincue que si seulement son peuple pouvait la voir, il se soulèverait contre ces satanés rebelles et maintiendrait son gouvernement en l'air. Hélas, elle se plaint de sa situation actuelle tout en portant une élégante robe rouge, ressemblant au petit chaperon rouge le plus triste (avec un loup comme garde du corps) qui ait jamais existé.
Son illusion et son déni les mettent clairement en péril et ainsi, alors qu'ils se dirigent vers n'importe quelle sorte de refuge sûr (ils finissent dans l'un des centres de poésie de Nicky), nous voyons Winslet et Schoenaerts faire ce qu'ils font de mieux : s'imprégner. leurs personnages et leur dynamique contrariante prennent vie d'une manière qui dépasse toujours l'écriture de la série. En effet, Le régime a toujours excellé lorsqu'il se concentre sur la relation mercurielle d'Elena et Herbert. Et dépouillés de tout et de tous les autres, leurs interactions sont ici ce que je souhaite davantage. Le régime aurait pu être : un tête-à-tête tendu entre un capitaliste narcissique vaniteux et un socialiste bruyant et brutal. Car c’est là que réside le noyau dramatique le plus intéressant de cette série HBO magnifiquement montée.
Hélas, même dans ce dernier épisode de cette série limitée créée par Will Tracy, nous ne voyons pas cette tension se manifester. Bien sûr, nous voyons Herbert faire pression sur Elena pour savoir si elle allait vraiment lui céder le pouvoir la nuit précédente (la capacité de Winslet à jouer tous les niveaux de performance d'Elena reste une beauté) et voir les deux évaluer s'ils peuvent vraiment se faire confiance. . Mais ensuite nous partons, dans l'espoir de trouver un refuge sûr dans une ville voisine.
C’est ce qui les amène finalement à arrêter des conducteurs aléatoires sur la route (tous en évitant le couvre-feu nouvellement établi grâce au gouvernement naissant de Westgate). Un seul d'entre eux, un imbécile ivre, accepte de les aider et les emmène dans son appartement. On ne sait pas exactement comment cela les rapproche de la sécurité. Elena imagine toujours qu'elle pourrait s'enfuir en Chine. Ou peut-être rencontrer Nicky en Europe. Hélas, elle ne pourra peut-être rien faire de tout cela puisqu'elle est trahie par l'imbécile qui avait accepté de les aider, qui est prêt à la vendre aux rebelles, la piégeant avec Herbert dans sa chambre alors qu'il appelle un membre de la famille pour qu'il vienne le chercher. l'ancien chancelier.
Elena panique tandis qu'Herbert commence à tout détruire autour de lui. Ils sont désormais des proies acculées. Elle commence même à se poignarder avec un pieu en bois (un peu vampirique, ça) pour être une fois de plus sauvée par son intrépide soldat. Mais à qui devront-ils faire face désormais ?
Il s'avère que Laskin (Danny Webb) ! Il fait partie du nouveau Front national de liberté et, depuis qu'il a abdiqué son poste au sein du gouvernement Vernham, il a réussi à revenir au pouvoir : le Parlement a été dissous et, avec la capture d'Elena, l'espoir est qu'une transition quelque peu pacifique du pouvoir puisse être disposé. Pour ce faire, Laskin sépare Elena d'Herbert et tente de les opposer l'un à l'autre, en disant à chacun que l'autre les a trahis : « Elle vous a utilisé pour gonfler son ego, et maintenant le pays est en train de mourir », plaide-t-il auprès d'Herbert. « Elle nous tue! »
Ni l'un ni l'autre ne sont aussi faciles à briser qu'il l'avait imaginé. Elena se rend vite compte qu'elle a toujours le dessus. Ils ont besoin d'elle pour une transition légale et, d'après ce qu'elle comprend, Laskin n'a pas encore le soutien dont il a besoin. Il essaie de lui ordonner de signer ce dont ils ont besoin mais elle répond avec le flair habituel d'Elena : « Tu ne pourrais pas commander une putain d'omelette ! » (Remarque : où était ce niveau d'écriture ailleurs dans la saison ? C'est une ligne de niveau Selina Meyer !) Heureusement, Laskin connaît la faiblesse d'Elena et donc un simple coup d'œil sur un tank clair et pointu qui indique « Danger Black Mould » est tout il lui faut céder. Elle signera et fera n'importe quoi !
Hélas, ce ne serait pas la fin. Alors qu'elle et Herbert sont sur le point d'être transférés hors du bâtiment, leurs gardes (et Laskin !) reçoivent une balle dans la tête. Nos deux otages se donnent la main et sont emmenés dans un endroit différent : là, ils sont accueillis par un autre homme à qui Elena avait fait du tort auparavant et qui, peut-être, a envie de lui proposer une issue.
Alors qu'Herbert est emmené, Elena se retrouve face à face avec Emil Bartos (Stanley Townsend) que nous avions vu pour la dernière fois se faire humilier à la télévision en direct par Elena. C'est désormais lui qui a le dessus. Il souhaite apaiser la guerre civile qui fait rage juste à l'extérieur. La guerre (et la partisanerie) est mauvaise pour les affaires, dit-il, mais en réalité, il ne pouvait pas rester les bras croisés. En gros, il propose à Elena un moyen de revenir, avec l'aide des Américains (ce qui nécessiterait une réprimande de la Chine) et avec une seule mise en garde : un agneau sacrificiel sous la forme d'un certain Herbert Zubak. Acceptera-t-elle le marché ? Pourrait-elle vraiment trahir Herbert, qui l'avait soutenue pendant tout cela ?
Une douche nettoyante et un regard dans le miroir (sans sa perruque, on voit enfin le visage sous le visage) lui permettent de se décider. « Les Américains sont là. Ils veulent nous prendre notre pays et ils veulent que je m'agenouille », informe-t-elle Herbert. En témoignage de la performance de Winslet, il est difficile de savoir si tout ce qu'elle nourrit Herbert est un moyen de lui faire acquiescer ou un moyen de se préparer à ce qu'elle s'apprête à faire.
C’est, bien sûr, ce que vous attendez le plus d’elle : le vendre et se rétablir au pouvoir, en mettant de côté tout ce qui s’est passé l’année précédente comme une sorte de « vacillement » dont elle s’est maintenant remise. Herbert, bien sûr, a été tué dans son sommeil, et le gouvernement Vernham, ayant désormais des liens plus clairs avec les États-Unis, a pu se recentrer. Nous voyons tout cela alors qu'Elena se prépare pour sa neuvième célébration du Jour de la Victoire ; nous sommes de retour là où tout a commencé l'année dernière.
Alors qu'Elena prononce un discours passionnant à son peuple (depuis une chaire de type pape-mobile sur son balcon), elle ne fait clairement que suivre les mouvements. Elle a gagné mais aussi perdu. Elle espère inaugurer une nouvelle ère, une nouvelle Europe, mais tout cela ressemble beaucoup à l'ancienne époque, à la vieille Europe : une époque dirigée par des investisseurs capitalistes étrangers et des gouvernements fantômes américains, une où la corruption pourrit tout depuis le sommet et laisse peu de chose à ceux d’en bas. Elena a même remplacé une figure paternelle décédée par une autre : Herbert a été embaumé et repose désormais là où son père reposait.
« Je ne suis personne sans vous tous », proclame Elena. « Et donc je vous bénis tous, et je bénis notre amour. Toujours. »
On entend, dans sa voix, une âpreté pourtant assez ténue, assez fragile. Il est donc logique que nous revenions à « Si tu me quittes maintenant » : Le régime a toujours été une histoire d'amour, pas entre Elena et son mari (oh ouais, Nicky est de retour !) et peut-être même pas entre Elena et Herbert (même s'il y avait là une sorte d'amour tendre et tordu), mais entre Elena et son sentiment d'amour. pouvoir. C'était une vaine romance ; elle n'entendait jamais plus qu'elle ne le voulait et n'allait jamais plus loin que sa propre idée de victoire dans sa tête. Elle aimait être au pouvoir, aimait avoir le contrôle (ou du moins aimait penser qu'elle en avait). Un amour comme celui-là est difficile à trouver ; c'est encore plus difficile de laisser derrière soi.
Cela constitue-t-il une critique satirique particulièrement acerbe de l’autocratie moderne ? Je ne le pense pas vraiment, du moins dans le sens Le régime l'a présenté. Mais bon, au moins, nous en avons tiré une autre excellente performance de Winslet.
Observations errantes
- Voir Winslet en entier en mode diva garce a été un cadeau ; Le simple fait d’entendre Elena parler de poésie (« J’ai dit à Nicky que c’était un putain de genre inutile. Quatre-vingts mots de bavardages ivres sur un saule ») est la preuve qu’elle devrait faire plus de comédies – idéalement certaines avec plus de mordant que Le régime.
- D'accord, cette robe rouge en particulier était magnifique, surtout lorsqu'elle était juxtaposée à la grisaille du paysage. Il faut toujours faire confiance à Consolate Boyle (La reine, Florence Foster Jenkins), surtout lorsqu'elle travaille aux côtés de Stephen Frears, comme elle l'a fait dans cette série.
- Quelqu'un d'autre se demande ce qui est arrivé à Oskar et Agnès ?
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