Le retour des bébés et une lecture envoûtante

Nos derniers choix du personnel proviennent du rédacteur en chef de la télévision Tim Lowery et de la rédactrice Mary Kate Carr, qui se retrouvent tous deux en proie à une certaine nostalgie ce mois-ci.

Les bébés

Il y a deux semaines, je suis allé voir le premier spectacle des Babies en 11 ans, un spectacle à guichets fermés à Los Angeles avec des cocktails nommés d'après les chansons du groupe, des bracelets fabriqués par des fans marquant le surprenant réunion, beaucoup de gens sautaient partout et, du moins d'après ce que j'ai pu comprendre, ils étaient encore plus nombreux à chanter à peu près toutes les paroles. (C'était autre chose de voir autant de gens – dont certains pouvaient être qualifiés avec précision de « jeunes » – scander en masse la tranche de haine de soi suivante, vieille d'une douzaine d'années, tirée de « Mess Me Around », la chanson de la vidéo ci-dessus : « Et tu es un connard, espèce d'idiot / Ouais, tu es un connard, putain de merde / Et tu es un connard, putain de perdant / Et tu es un connard un connard, espèce de putain de gamin stupide.“) Ne pas être tout “souviens-toi quand« , mais je pense que la dernière fois que je les ai vus en gros titre, c'était dans le lieu souterrain exigu, mince et aujourd'hui disparu. Pâtisserie dans le Lower East Side.

Si vous ne connaissez pas – ou ne vous souvenez pas – de ce groupe de Brooklyn, il y a de fortes chances que vous connaissiez certains de ses membres. Kevin Morby est devenu une sorte d'institution d'auteur-compositeur-interprète, lançant (au moment d'écrire ces lignes) son impressionnante série de sept albums solo avec celui de 2013. phénoménal, Dylan hoche la tête Rivière Harlem et jouer de la basse dans le tenue folk psychédélique Woods jusqu'à cette même année; Cassie Ramone, l'autre chanteuse-guitariste des Babies, dirigeait Vivian Girls, un groupe de retour aux sources qui à juste titre est devenue une sorte de chouchou de la scène et de la presse à la fin des années 2000, et a prêté son style d'illustration distinct à la couverture de certains superbes disques; et le batteur Justin Sullivan se retrouvent dans deux projets très différents basés à Los Angeles : derrière le kit de Flat Worms, un post-punk tueur trio, et en tant que leader chantant chansons optimistes et saupoudrées d'amour dans son propre projet, Night Shop. (Dans la dernière itération des Babies, ils ont été complétés par le bassiste Brian Schleyer.)

Ce qui me frappe, cependant, c'est à quel point les Babies se sentent uniques par rapport à tous ces groupes, d'autant plus que tout le charme et l'intention du projet étaient de créer des chansons simples et amusantes à jouer comme une sorte de nettoyant pour le palais. les pressions qui viennent du fait de faire partie de groupes animés comme Vivian Girls et Woods. Au cours de leur courte série, The Babies a sorti deux LP (le premier album lo-fi éponyme de 2011 et le plus produit de 2012). Notre maison sur la colline), ainsi qu'une poignée d'as 7 pouces, tout en ne perdant jamais la magie énergétique de l'espace d'entraînement de «Rencontre-moi dans la ville » et « Toutes choses arrivent», les deux premières chansons sur lesquelles Morby et Ramone ont travaillé ensemble, selon Sous-pile du Fam Club de Kevin Morby. (Le premier, avec la voix cassée de Morby, cette fanfaronnade à deux accords et ce refrain indéniable, pourrait bien être mon morceau le plus joué des années 2010.) Les va-et-vient occasionnels du couple n'étaient pas sans rappeler The Vaselines mais quand même se sentaient comme leur propre truc, confiant, et même au milieu d'une mer de groupes de garage-rock de cette époque (dont beaucoup dont le MO faisait des « chansons simples et amusantes à jouer »), The Babies se sentait différent, concoctant des morceaux accrocheurs, des coupes sur les hauts et les bas d'être jeune et dans une grande ville qui m'ont frappé quand j'étais jeune (ish) et dans ladite grande ville. Pour citer «Alligator», un extrait de leur dernier LP, « La vie est drôle / La vie est un rire / La vie est seule / C'est une traînée. » À bien y penser, ils ont aussi fait mouche maintenant. (Tim Lowery)

Sorcellerie et Cecelia : ou le pot de chocolat enchanté

C'est déjà été établi que lorsque l'automne arrive, j'aime chercher un livre de réconfort. Dark Academia est bon pour une ambiance effrayante de rentrée scolaire, mais à cette période de l'année, j'aime aussi un bon Fantasy Of Manners pour quelque chose de magique mais pas effrayant. Il y en a de très récents (Heather Fawcett, Encyclopédie des fées d'Emily Wilde ou India Holton's La Ligue des Gentlewomen Sorcières sont à la fois délicieux et font partie de séries vraiment amusantes). Mais celui auquel je reviens encore et encore est Sorcellerie et Cecelia : ou le pot de chocolat enchanté par Caroline Stevermer et Patricia C. Wrede.

Sorcellerie et Cécélia parle de deux cousines, Kate et Cecy, qui vivent dans une version de l'Angleterre de la Régence où la magie est une forme d'étude académique acceptée et respectée. Kate est envoyée à Londres pour la saison avec sa sœur, tandis que Cecy reste dans leur ville natale à la campagne. Les filles échangent des lettres pour se tenir au courant de leurs dernières aventures et se retrouvent de plus en plus entraînées dans une conspiration magique impliquant le « mystérieux marquis » et un pot de chocolat enchanté d'une importance cruciale qui sert de point d'appui à l'histoire.

La Chronique des Bridgerton a contribué à étendre le plaisir des romances Regency à un public plus large, c'est donc le moment idéal pour revisiter ce classique culte de 1988. (Pas de « piquant » dans celui-ci, cependant, fans de romance.) La période est un cadre parfait pour cette histoire ; à côté de l'enquête sur un ignoble complot de meurtre, il y a aussi les revendications sociales comiques du tonne et des sorties pittoresques dans la campagne austénienne. L'ajout de magie à ce paysage ajoute plus d'humour, mais ce sont les voix de Kate et Cecy qui constituent la partie la plus rafraîchissante et drôle de la série. Ce sont des héroïnes tellement charmantes, et même si techniquement nous n'avons jamais l'occasion de les voir interagir en personne, leurs échanges sont si confortables et vécus que nous comprenons immédiatement leur dynamique profondément loyale, bienveillante et espiègle.

Ce qui m'a le plus fasciné Sorcellerie et Cécélia quand j'étais plus jeune, c'était la nature épistolaire. L'intrigue ne réside pas seulement dans le fait que le roman entier est constitué de lettres entre Cecy et Kate, même si c'était quelque chose d'amusant que je n'avais jamais rencontré avant de prendre ce livre. Au dos de mon exemplaire, Stevermer et Wrede expliquaient comment ils avaient écrit le livre entier en échangeant des lettres d'avant en arrière ; ils avaient un aperçu général des points de l'intrigue qu'ils devaient atteindre, mais sinon, le contenu de chaque lettre était une surprise totale pour celui qui recevait la dernière lettre. Enfant, je ne pensais pas qu'un livre pouvait être écrit de cette façon ! Cela m'a ouvert les yeux sur ce processus complètement différent, une façon d'écrire amusante, collaborative et passionnante, plutôt que sur la vision isolée et académique d'un « auteur publié » que j'avais en tête. Apprendre comment il a été écrit a été la cerise sur le gâteau pour mon plaisir à lire le livre, mais croyez-moi, Sorcellerie et Cécélia est un régal à lui seul. (Mary Kate Carr)