Steven Soderbergh découvre son histoire de fantômes

Steven Soderbergh n'a jamais réalisé de film d'horreur, et certainement pas du genre fantomatique et hanté. Ses films ont tendance à être exigeants, précis, donc même lorsqu'ils font peur, comme dans le cauchemar du harceleur Insensé ou le thriller effrayant sur la maladie Contagioncette peur vient du fait de voir un processus échouer avec autant d’efficacité que lorsqu’il réussit. La mort, telle que décrite dans son nouveau thriller d'horreur Présencen'a pas une telle clarté de succès et d'échec. Le sentiment de perte laissé derrière soi ressemble à une sorte d’échec, mais il est à la fois inévitable et inconnaissable. Ce sont quelques-uns des mystères qui rongent l'adolescente Chloé (Callina Liang), qui vient de perdre sa meilleure amie Nadia à cause d'une overdose de drogue et qui emménage maintenant dans une nouvelle maison avec sa famille semi-fonctionnelle.

Oui, c'est la vieille histoire de quelque chose qui ne va pas avec cette maison qui est censée tout résoudre : Chloé ressent des frissons d'offense dans sa nouvelle maison, ce qui concerne son père Chris, au caractère doux mais frustré. (Chris Sullivan) et agace surtout son frère sportif Tyler (Eddy Maday) – qui est clairement le favori de la mère distraite Rebecca (Lucy Liu), en outre tourmentée par de vagues mais évidemment des malversations financières soderberghiennes au travail. En ce qui concerne Rebecca, c'est la question qui devrait nécessiter une discussion à voix basse, et non les craquements et les frissons de l'altérité que ressent Chloé. Est-ce Nadia, se demande Chloé ? Ou simplement, comme le supposent ses parents, une expression de son chagrin et de sa solitude ?

La question de l'identité peut persister, mais il n'y a pas de faux suspense quant à savoir si Chloé imagine des choses. Pour décrire cette hantise, Soderbergh impose un système dans une dimension spirituelle là où il ne devrait pas nécessairement en exister : il tourne tout le film du point de vue d'un esprit invisible qui dérive effectivement à travers la maison ; « présence » est aussi, essentiellement, le caractère du titre. C'est un Activité paranormale film retourné : Plutôt qu'une caméra en grande partie stationnaire capturant des scintillements de mouvements effrayants mais étrangement réalistes dans le cadre, la caméra reste mobile et planante, sa fantomatique étant une force invisible mais motrice. Comme le Paranormal Dans les films, il y a un élément de surveillance : la caméra voyage à travers les pièces inaperçue, entendant des bribes de conversation et observant les actions gardées secrètes des autres personnages. C'est à la fois omniscient et profondément subjectif. Il y a aussi un autre défi technique à relever pour Soderbergh, qui a déclaré bien plus d'affinité pour le montage que pour la prise épique : pour rester fidèle à son gadget POV, la plupart des scènes sont mises en scène en plans uniques ininterrompus. Les coupes avancent dans le temps, pas dans une scène.

L'ingéniosité et le gadget simultanés de cette technique, appliqués à un scénario de David Koepp qui évite sans vergogne Une histoire de fantômes-une traversée métaphysique de style, aurait pu échouer Présence dans une zone liminale entre shlock et expérience airless. Ce que Soderbergh finit par réaliser rappelle davantage ses films policiers de retour, comme le Croix croisée remake Le dessous ou des thrillers plus récents comme la période noire Pas de mouvement soudain et le début intense des années 2020 Kimi. C'est à dire que Présence a l'histoire, la portée limitée et la durée de 85 minutes d'une image B des années 1940, imprégnée – comme ces images l'étaient souvent, et comme le sont généralement ses films policiers – d'un style discipliné et d'une électricité contemporaine. C'est du gothique économique qui vaut chaque centime et plus encore.

Dans ce contexte, il est moins surprenant que Soderbergh n'ait recruté personne de sa société de représentation non officielle en constante croissance pour ce casting : pas de Matt Damon dans le rôle du père, pas de Catherine Zeta-Jones dans le rôle de la mère, pas de Riley Keough dans le rôle d'une tante cool. par. (Julia Fox, cependant, a une scène en tant qu'agent immobilier. On ne sait pas si elle s'en fiche.) Le quatuor central jouant la famille fait un travail merveilleux, et dans un film avec plusieurs jeunes interprètes talentueux, il fréquente la scène. /L'acteur de télévision/personnage Sullivan se sent comme une découverte tardive en tant que père agité mais aimant. Les relations familiales que Soderbergh et Koepp nouent ne sont pas nécessairement étendues ou imprévisibles, mais comme Présence se dirigent vers une confrontation inévitable, ils sont étonnamment impliquants. Il y a une circularité dans Présence cela est à la fois tout à fait conforme à une histoire de maison hantée et, dans ce récit, même émouvant. C'est encore un autre genre sur lequel Soderbergh a travaillé comme un problème et a produit une solution élégante.

Directeur: Steven Soderbergh

Écrivain: David Koepp

Avec : Callina Liang, Chris Sullivan, Lucy Liu, Eddy Maday, Julia Fox

Date de sortie : 24 janvier 2025