Comment Tartakovsky a changé Star Wars

Il y a vingt ans aujourd’hui, la vue d’un petit Yoda de dessin animé – enveloppé dans une cape à capuche, son sabre laser vert allumé et tenu haut – chevauchant une monture ressemblant à une chèvre se transformait Guerres des étoiles tel que nous le connaissions. Un an auparavant, au point culminant de L’attaque des clonesil nous avait dit que la Guerre des Clones avait commencé : maintenant, c’était vraiment le cas, et Guerres des étoiles serait ne sera plus jamais pareil.

Sur deux ans et 25 chapitres, Star Wars : Guerre des Clones—réalisé pour Cartoon Network par le réalisateur phare derrière Le laboratoire de Dexter, Samouraï Jacket plus, Genndy Tartakovski– a amené le public aux premières lignes de son concept principal d’une manière seulement taquinée par L’attaque des clones l’année d’avant. Ce faisant, Guerres des étoiles a libéré un potentiel qu’il n’avait, à ce moment-là, pas exploité depuis des décennies : comment le pouvoir de l’animation pourrait être utilisé pour étendre sa galaxie, et pas seulement sur le plan cinématographique et en termes de tradition, mais aussi sur le plan stylistique.

Guerre des clones n’était pas nécessairement une série narrative – sa troisième saison apporterait des intrigues et une structure plus définies qui se joueraient sur sa durée d’exécution étendue, mais pour l’essentiel, il s’agissait d’une série de vignettes lâches, de fenêtres sur différents fronts de la guerre. Le dialogue était spartiate, la mise en scène limitée. Guerre des clones a raconté son histoire à travers les rythmes de son action, la montée et la chute du combat. Les moments calmes entre les rafales frénétiques de tirs de blaster et de coups de sabre laser étaient exactement cela : le silence, une tension qui soutenait tout depuis Soldats d’élite de l’ARC se faufilant dans les rues de la ville de Muunilist jusqu’aux forêts pluvieuses de Yavin 4, accueillant un sombre duel entre Anakin Skywalker et Asaaj Ventress, jusqu’aux friches arides d’Hypori en tant que général Grievous a fait ses horribles débuts.

C’est fascinant ça Guerre des clones– qui était, pour l’essentiel, presque une pièce sonore stylistique plus qu’un Guerres des étoiles histoire – a ensuite préparé le terrain pour une grande partie de ce qui allait suivre au cours des deux prochaines décennies de la franchise et au-delà. Son impact direct sur la série animée 3DCG La guerre des clones est, bien sûr, évident : non seulement dans la façon dont cette dernière série a insufflé aux idées de la première des objectifs narratifs plus larges, mais dans ses propres influences et stylisations, ainsi que dans les perspectives qu’elle voulait raconter. La guerre des clones‘ les projecteurs sur la personnalité de l’Armée Clone peuvent tracer un trait directement avec Guerre des clones‘ sa propre fascination pour les légions masquées de la République à travers des personnages comme le Capitaine Fordo, et au-delà dans son exploration d’un monde d’utilisateurs de la Force en dehors des seuls personnages des films – de Kit Fisto à Luminara Unduli et Bariss Offee, jusqu’à ses méchants. comme Asaaj Ventress et Count Dooku.

Mais peut-être surtout Guerre des clones‘ héritage en dehors de son impact direct sur La guerre des clones– et comment ce spectacle a fondamentalement remodelé une grande partie de la vie contemporaine Guerres des étoiles fiction à travers des personnages comme Ahsoka Tano – c’est ainsi qu’il a façonné son public pour qu’il se prépare à un monde de Guerres des étoiles cela ne ressemblait en rien aux films. Que n’était pas les films. Le style artistique exagéré et audacieux de Tartakovsky sur Samouraï Jack et ses autres œuvres traduites en Guerres des étoiles d’une manière fantastique, en donnant Guerre des clones un sentiment qui a poussé l’esthétique de la trilogie Prequel encore plus loin dans ses influences classiques de science-fiction du milieu du XXe siècle, un héritage que nous voyons dans les projets d’animation qui ont suivi, même au-delà du simple La guerre des clonescomme Rebelles et même Visions de la guerre des étoiles.

Cette esthétique exagérée ne s’appliquait pas seulement visuellement, mais aussi cinématographiquement. Guerre des clones nous a donné des exploits d’action que les films n’auraient jamais pu réaliser, des Jedi au sommet de leur pouvoir démantelant des bandes d’ennemis en un seul coup ou de simples gestes de la main – cela a repoussé les limites de ce que nous pouvions considérer comme acceptable. Guerres des étoiles-ian à une sorte de mythe folklorique. Il a apporté des histoires exagérées sur la façon dont Mace Windu pouvait à lui seul arrêter le siège de Dantooine, comment seulement 10 soldats clones pouvaient inverser le cours de la bataille de Muunilist, comment un seul général séparatiste cybernétique pouvait faire trembler de peur une escouade de Jedi. Guerre des clones » La présentation stylistique se prête à un brouillage entre le réel et le surréaliste d’une manière peu répandue. Guerres des étoiles les histoires – si obsédées par la définition rigide de ce qui fait ou ne fait pas partie d’un canon prescrit comme la franchise peut l’être de nos jours – l’ont depuis, embrassant cette idée qu’il y a toujours un peu de vérité dans les légendes qui viendraient définir la transition de d’une époque de l’Univers élargi à la suivante.

Guerre des clones arrivé au sommet du Guerres des étoiles ère préquelle, un point culminant des idées que George Lucas avait eu sur son histoire pendant des décennies auparavant. Mais d’une manière si minime et percutante – même soi-disant « supplantée » comme elle le serait par une deuxième série qui porterait le nom de son conflit des années plus tard – elle continuerait à influencer une grande partie de Guerres des étoiles pour les décennies à venir, et continuez ainsi alors que la franchise entre dans une ère encore plus saturée culturellement.

Star Wars : Guerre des Clones est diffusé sur Disney+.

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