Le scénariste Diablo Cody s'est fait salir lors de la sortie de le corps de Jennifer, un film d'horreur commercialisé de manière inappropriée auprès des adolescents qui n'a trouvé que plus tard son véritable culte sous la forme de filles et de femmes épris de terreur. Il est donc réconfortant que Cody n'ait pas hésité à revenir à l'horreur pour adolescentes avec la réalisatrice Zelda Williams pour présenter Lisa Frankensteinun film vendu à juste titre comme une ode gothique pastel aux films pour adolescentes des années 80 et, peut-être plus évidemment, au monstre mort-vivant le plus célèbre du cinéma.
En pratique, c'est comme une impression négative gothique de Elle est tout ça filtré à travers la fantaisie burtonienne du début, à la Edward Scissorhands et Jus de Beetle. Porter ces inspirations sur sa manche suffit à faire allusion à un mélange passionnant de drames de lycée et de détournements d'horreur sanglante, mais Lisa Frankenstein a un sentiment d'identité si immaculé qu'il transcende l'impression qu'il est bricolé à partir des parties mortes d'autres films, se pavanant avec confiance dans les annales de la royauté de l'horreur pour adolescents à part entière.
Lisa Swallows (Kathryn Newton), à la voix douce, a du mal à vivre dans une nouvelle ville avec une nouvelle belle-mère (une délicieusement méchante Carla Gugino) et une demi-soeur (une pétillante Liza Soberano) après que sa mère a été assassinée et que son père (Joe Chrest) s'est fermé émotionnellement. vers le bas. Son seul réconfort est une pierre tombale dans un cimetière abandonné, où elle convoite le buste d'un bel homme mort depuis longtemps. Cependant, après qu'un orage anormal ait frappé la tombe, le mort (Cole Sprouse) prend vie, donnant suite au désir déclaré de Lisa d'être ensemble.
En rangeant la monstruosité dans son placard comme un ET pourrissant, Lisa découvre bientôt que ce compagnon muet est la caisse de résonance idéale pour qu'elle puisse enfin s'ouvrir sur ses sentiments. Cela crée une dynamique captivante dans laquelle le monstre encourage Lisa à se pencher sur ses impulsions les plus sombres en termes de mode, d'attitude et, finalement, de meurtre dans le but de récolter des parties du corps de remplacement. La combinaison du charisme hypnotiquement maladroit de Newton et de la routine triste et agitée du chiot de Sprouse en fait un couple instantanément emblématique, et plus leurs motivations horribles deviennent foirées, plus ils sont sympathiques et accessibles dans leur bizarrerie.
C'est une histoire d'émotions adolescentes grandes et incompréhensibles, le fantasme d'une fille obsédée par la mort qui se languit du rédacteur littéraire de son école (Henry Eikenberry) et du mort littéralement incapable de partager ses sentiments pour elle. C'est à la fois pulpeux et poignant, utilisant la malice de ses personnages pour explorer les problèmes de notre réticence culturelle à pleurer la tragédie, les tromperies insidieuses des soi-disant « gentils gars » et la valeur de l'art sombre comme soupape de pression pour faire face aux ténèbres. impulsions intérieures. Et tout cela est présenté sans cérémonie ni attention attirée, permettant plutôt à ces thèmes d’informer le récit sans le dominer.
Cela est dû en grande partie au fait que Williams et Cody sont parfaitement synchronisés en termes de ton sombre et comique du film, ce qui évite que leur histoire ne soit alourdie par de sérieuses implications. Qu'il s'agisse d'un Gugino suffisant écoutant une cassette satirique d'auto-assistance sur la façon d'éviter les narcissiques, de Soberano entonnant un enthousiasme pétillant inapproprié en toute sincérité, de Sprouse pantomimant comme un Charlie Chaplin mort-vivant, ou de l'une des nombreuses lignes d'absurdité mélodramatique de Newton, Lisa Frankenstein est toujours hilarant aux éclats de rire. Une scène en particulier est une collision si choquante de comédie et de violence qu'il est difficile d'imaginer comment elle a réussi à conserver une classification PG-13, et c'est le genre de moment cinématographique qui cimente un film au statut de classique.
Et c'est peut-être la chose la plus étonnante à propos de Lisa Frankenstein: son intemporalité instantanée. Bien sûr, il peut s'agir d'un pastiche, ou d'une lettre d'amour aux époques antérieures, ou de tout autre euphémisme pour le recyclage cinématographique, mais cela ne l'empêche pas d'être une création tout aussi singulière que n'importe lequel de ses ancêtres, évitant le ressassement dérivé en faveur. d'une vision originale de l'angoisse des adolescents qui n'est pas liée par son hommage. Ce film aurait facilement pu sortir en 1989 et être présenté parmi ses contemporains comme un objet de nostalgie actuel, mais nous avons la chance d'avoir la version 2024, interprétée par un casting très joueur qui comprend tous la mission et livre ce qui est probable. être l'un des films les plus drôles de l'année. (… Ou du moins les meurtres les plus drôles à l'écran.) Espérons qu'il n'y ait pas besoin d'un réveil de secte pour Lisa Frankenstein être reconnu pour son éclat décontracté et maussade.
Lisa Frankenstein sort en salles le 9 février.