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Interview de True Detective Night Country avec Daniel Taylor

True Detective : Pays de la nuit's vibrations sont impeccables. Immaculément désolé, glacial et hostile, c'est exactement ce que le showrunner de la saison quatre Issa López et le chef décorateur Daniel Taylor ont entrepris de réaliser avec leur palette d'encre et d'azur. Taylor raconte Le Club AV ils voulaient que le public soit instantanément immergé dans le monde brumeux et reculé d'une petite ville d'Alaska. Comme on le voit tout au long de six épisodes, la ville fictive d'Ennis regorge de dures vérités, de mystères, de tragédies et de conditions météorologiques. La morosité transcende l’écran ; il est difficile de ne pas ressentir un frisson dans le dos alors que les crimes sombres se déroulent sous une teinte bleue. Cette mélancolie définit aussi Pays de nuit'C'est le partenariat central entre deux détectives qui ne peuvent pas s'entendre, mais qui sont pourtant le seul espoir l'un de l'autre.

La quatrième saison de l'anthologie de HBO, qui s'est terminée le 18 février, est dirigée par Jodie Foster et Kali Reis, qui incarnent respectivement les officiers Liz Danvers et Evangeline Navarro. Les anciens amis font équipe après la disparition d'un groupe de scientifiques au milieu de la nuit et sont retrouvés morts avec leurs corps gelés et emmêlés dans la neige. Leur « cadavre » a des liens avec une affaire que les policiers n'ont pas pu résoudre il y a six ans, et depuis lors, un nuage sombre hante la relation entre Liz et Evangeline. C'est aussi une métaphore parfaite pour les visuels. Taylor, dont les crédits incluent des films comme Argyle et Tétrisdit qu'il savait qu'il lui faudrait consacrer beaucoup de temps à la construction de ce monde spécifique lorsqu'il aurait reçu les scripts, y compris la cartographie des couleurs, de la lumière, des décors et l'utilisation optimale des espaces dans lesquels ils se trouvaient.

«J'étais rempli d'inquiétude et de tension», dit-il. « Il y a une vague de responsabilités parce que vous voulez vous assurer que vous le lisez dans un environnement calme et que vous êtes mentalement préparé pour l'histoire. Cela va être analysé, théorisé et observé à l’échelle mondiale. J’étais intimidé par ce que j’allais entreprendre parce que ça allait être extraordinaire. Taylor dit qu'ils ont d'abord limité plusieurs lieux de tournage potentiels à Winnipeg, en Patagonie, en Nouvelle-Écosse et, bien sûr, en Alaska. « Mais nous avons senti qu'en Islande, il y avait suffisamment d'architecture disponible pour correspondre à la ville dans laquelle nous pensions vouloir baser notre histoire. » La quatrième saison a été tournée à Reykjavík, Akureyri et Dalvík, ainsi que dans des studios où le paysage nordique a été converti en un Alaska aride et enneigé. Avec ça, True Detective : Night Country's le voyage a commencé bien avant que les caméras ne tournent.

True Detective : Pays de la nuit | Bande-annonce officielle | Max.

Évoquant un langage visuel effrayant au milieu du terrain glacé

Taylor dit que l'idée était de représenter une ville au milieu de nulle part ; le genre où « une fois l’hiver arrivé et la mer gelée, il n’y a plus de routes et on ne peut ni entrer ni sortir ». Un autre point de référence effrayant est devenu un fait qu'il a découvert lors de recherches sur Vrai détective: « Si vous ne vous sentez pas particulièrement bien ou ne prévoyez pas de passer l'hiver, dans certains endroits, votre tombe est creusée en été avant l'arrivée du gel car (en hiver) ils ne pourraient pas le faire. Cela m'a choqué. En témoigne la dynamique interpersonnelle dévastatrice, il est clair que Lopez et Taylor voulaient étoffer les interactions sans fioritures et les superposer avec quelque chose de plus intangible et effrayant.

« Nous avons passé autant de temps à organiser le monde à l'extérieur de la fenêtre d'un personnage, pas seulement à l'intérieur, en nous limitant à ce que vous voyez. Même si nous n'emmenons jamais la caméra à l'extérieur, j'ai pris soin de rappeler au public ce qui pourrait se passer de l'autre côté de la vitre », a déclaré Taylor. « Nous avons accordé une attention particulière à la neige et aux éoliennes, nous avons essayé d'habiller les cours arrière ou les jardins de devant des gens pour pouvoir souligner que quel que soit l'événement terrifiant qui est arrivé aux scientifiques, il se produit toujours juste devant leur porte d'entrée. »

Comment est né le décor du « parc à thème » de la finale de la saison

Le Vrai détective La finale dévoile le sort des hommes de la station de recherche arctique de Tsalal et son lien avec le meurtre brutal d'Annie K. (Nivi Pedersen). Une grande partie de la « Partie 6 » se déroule dans les grottes glacées pour décrire comment elle a été tuée, Danvers et Navarro passant du temps dans la zone claustrophobe de nos jours pour enfin apprendre la vérité. Il a fallu environ 10 à 12 semaines pour construire cet ensemble, révèle Taylor à Le Club AV. Les grottes n'étaient pas non plus dotées d'une scène sonore appropriée et des commodités habituelles. « Il s'agissait d'une ancienne usine d'engrais qui avait été rénovée pour nous », ajoute-t-il.

« Ce fut tout un processus car chaque paroi rocheuse est complètement individuelle et sur mesure. Nous l'avons posé dans un quadrant intérieur pour créer sa forme, puis nous avons posé du plastique sur le dessus et l'avons chauffé. Ensuite, nous avons remarqué que nous voulions qu’il y ait une courbe, alors nous avons tout remodelé », partage-t-il. «Nous avions des sections à traverser et à faire tomber au sol. C'était une épreuve. Les gars là-bas n’avaient pas construit de grotte de glace parce que là-bas, on va juste… dans une grotte de glace.

Taylor dit qu'un lieu pittoresque ne serait pas à la hauteur de la construction exacte du décor, aussi compliqué soit-il. « Nous avons créé tellement de séries d’échantillons. Le plafond bas et les vastes espaces en font un laboratoire souterrain. C'est assez grand et tout fait de bâches en plastique. Nous avions des centaines de mètres de ces faux tunnels. Vous espérez simplement que lorsque l'appareil descendra et allumera la lumière, il fonctionnera. Je suis arrivé un matin avec l’envie de suivre le parcours moi-même. Taylor dit Pays de nuitLes grottes de glace de s'apparentent à une « attraction de parc à thème », ajoutant que plusieurs personnes sont venues voir ce que l'équipe de production avait construit.

Le résultat est gratifiant, avec les rythmes dramatiques et glacials de « Part 6 » qui frappent fort. Mais était-il aussi froid sur le plateau qu'il y paraissait ? Taylor répond : « Il y a eu une conversation sur l’extinction des radiateurs. Je pense qu'ils espéraient que ce ne serait pas aussi chaud qu'un studio conventionnel. Mais oui, il ne faisait certainement pas chaud là-dedans.

Utiliser le design pour mettre en valeur les personnages

Les moindres détails valorisent un personnage au-delà de l’écriture et de la performance. Imaginer l'acteur dans le rôle est généralement l'approche initiale de Taylor. « Le pire pour un décorateur, c’est d’imposer une esthétique à un personnage. S'ils ne s'intègrent pas, vous luttez avec et vous tombez sur la caméra. Vous ne croyez pas dans quel espace ils existent ou s’ils y appartiennent. Ce n'était pas le cas de Pays de nuit à cause de la rapidité avec laquelle Foster et Reis s'y sont installés.

Jodie Foster dans True Detective : Pays de la nuit
Photo: Michele K.Short/HBO

Dans le cas de Liz Danvers, il dit qu'ils voulaient que sa maison soit détruite, pour refléter sa personnalité grincheuse et sa relation détruite avec son adolescente adoptive, Leah (Isabella LaBlanc). « Nous voulions retirer la couleur et le côté amusant de ses intérieurs. Il existe de nombreux pastels, mais ce sont des pastels sales », remarque Taylor. « Il fallait qu'il soit sec et cassant. » Contrairement à Danvers, Navarro, que le designer a toujours imaginé vivre sereinement au bord du lac. «J'étais sur une tribune à ce sujet, ce genre de toit circulaire. C'était dans mes premiers concepts pour elle. Il ajoute qu'ils ont eu la chance de travailler avec des personnes comme la productrice Princess Daazhraii Johnsonshow, une femme autochtone de l'Alaska qui a fourni un aperçu approfondi du monde de Navarro.

«J'allais vers elle avec ce que je pensais et elle me guidait si c'était trop grand ou trop petit. Nous aurions des échanges et affinerions nos idées pour Navarro. En tant que décorateur, je ne pense pas avoir toutes les connaissances, donc ça aide d'avoir une équipe formidable. Si tout le monde alimente la marmite, ce qui en sort est authentique et construit le récit, vous savez ?

Rendre hommage aux saisons précédentes

Lopez a expliqué comment Pays de nuit s'inspire des succès du genre, allant de La chose à Le brillant, et Taylor confirme qu'ils voulaient faire référence à des choses comme l'utilisation de l'Overlook Hotel comme point de référence pour Tsalal. « Extraterrestre est un autre problème important en ce qui concerne la sensation de désert. Le laboratoire scientifique peut se traduire par un vaisseau spatial.

Cependant, Vrai détective elle-même est la plus grande inspiration de la saison quatre à bien des égards. La série la plus récente de la série tire son chapeau aux saisons passées sans perdre son motif ou son scénario distinctif. Oui, nous parlons des spirales, mais les œufs de Pâques ne sont pas seulement cachés dans les dialogues, selon Taylor. « Une grande partie est déjà incluse dans l'écriture, évidemment, mais nous avons apporté les nôtres du département artistique. Je l'ai présenté à Issa parce que je ne mettrais jamais, jamais devant la caméra, quelque chose qu'elle n'avait pas vu ou approuvé », précise Taylor. « C'était une ligne fine. »

Un exemple de niche de ce qu’il a réussi à faire ? Taylor dit : « Si vous regardez de très près, quelque part dans la série, il y a un Pays de nuit version d'une Big Hug Mug que Rust Cohle (Matthew McConaughey) utilise lorsqu'il fume et est interviewé. Il ajoute qu'il a en fait gardé l'accessoire, et qu'il se trouve actuellement dans sa cuisine. « Ces petites références sont éparpillées partout », ajoute-t-il.

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