Madame Web est le meilleur film de super-héros que 2003 ait à offrir

Vous avez peut-être entendu ça Madame Web est pas un bon film. Qu'il y a, en fait, des choses sur Madame Web cela pourrait être décrit comme « le pire ». Je ne suis pas ici pour réfuter ces affirmations ; il y a en fait beaucoup de choses à propos Madame Web ce n’est pas ce que vous appelleriez raisonnablement « bon ». Mais dans son tour de camp surprise, il embrasse son décor d'époque pour rappeler efficacement le chemin parcouru par les films de super-héros et ce qu'ils ont perdu en cours de route.

Madame Web des jukes où les standards du film de super-héros contemporain ont varié de bien des manières. Alors que désormais, un film de super-héros n'a pas peur de vous lancer un nom comme Kang le Conquérant ou Darkseid, Madame Web appelle son méchant—Ezéchiel Sims de Tahar Rahim, un tueur en série traqueur et obsessionnel dont le dialogue semble être livré presque entièrement par la voix off ADR – « le type rampant ». Un film de super-héros contemporain consiste peut-être le plus souvent de nos jours à culminer dans une bagarre massive d'effets visuels, avec un portail ou une sorte de faisceau de lumière géant dans le ciel pour faire bonne mesure, tandis que Madame Web est un film de slasher pour adolescents dans lequel le slasher ressemble à Spider-Man. Aujourd’hui, les superpuissances à l’écran sont flashy et éclectiques ; dans Madame Web, les capacités précognitives naissantes des héros titulaires ressemblent davantage à un mélange d'ondes généralement surnaturelles et d'un voyage spirituel sud-américain discutable. Là où les films de super-héros modernes ont pleinement adopté (bien que, dans un effort excessif vers le réalisme, d'une manière plus discrète) la myriade de costumes du matériel source des bandes dessinées, Madame Web ne veut vraiment rien de tout cela, faisant seulement un acquiescement éphémère au besoin de spandex.

Tout ça c'est pour dire que Madame Web c'est les deux un film se déroulant en 2003– ce qu'il s'efforce de vous rappeler via, bien sûr, un décor d'action sur « Toxic » de Britney Spears, qui lui-même est mentionné à plusieurs reprises dans ladite séquence comme un nouveau morceau brûlant – et aussi un film c'est à peu près ce que sont les films de super-héros étaient en 2003. Poste X Men et le premier de Celui de Sam Raimi Homme araignée filmscontemporain de Casse-cou et peu de temps après Catwoman, Madame Web trouve beaucoup plus de points communs avec ces films qu'avec le blockbuster de super-héros contemporain au sommet de leur popularité grand public. Pour revenir même un peu plus tôt, il existe une sorte de lien spirituel entre Madame Web et celui de Joel Schumacher Batman et Robin, lui-même un film qui, à un moment donné du cycle évolutif du film de super-héros, aurait fait tomber le genre. Si Batman et Robinest perçu (et maintenant heureusement réévalué) les péchés étaient dans son camp en excès, des couleurs criardes aux combinaisons benippléesalors Madame WebLes siens sont dans une réserve de camp, une réticence presque idiote à être ce que nous attendons d'un film de super-héros moderne et à faire sans vergogne, et souvent bizarrement, son propre truc.

Il y a aussi quelque chose d’aussi souvent charmant dans ce courage. En embrassant son cadre, Madame Web embrasse une époque où les films de super-héros essayaient encore de naviguer dans toute cette histoire de bande dessinée, comme s'il y avait là une limitation qui engendre de nombreuses tentatives de créativité, même si toutes ne aboutissent pas. L’idée susmentionnée de traiter un film autour de l’histoire d’origine du personnage de Madame Web – dans les bandes dessinées, une vieille femme aveugle décrépite avec des visions futures, surtout connue pour s’asseoir sur une chaise et crier après Spider-Man – comme un slasher sur la protection du L'avenir de trois jeunes femmes destinées à rejoindre le Spider-Verse est bien plus convaincant que tout ce qui serait même vaguement fidèle au matériel de la bande dessinée aurait pu l'être, même si l'exécution laisse parfois beaucoup à désirer. L'étreinte de Cassie Webb de Dakota Johnson en tant que solitaire distinctement maladroite et rebutante qui évite les rassemblements sociaux et les relations est loin des héros charismatiques de super-héros auxquels nous nous attendons, rendu encore plus étrangement délicieux par le fait que son pouvoir apparent dans ce film est la capacité de voler, puis de percuter des gens, de nombreuses voitures, autant que la précognition. Madame Web cela ressemble à un retour à une époque où les films de super-héros pensaient avoir grandi au-delà, et tout ce que cela implique.

Et pourtant, cette capsule temporelle renvoie à une époque presque fermement ancrée dans le miroir des critiques du média – et dans un monde où le grand public peut dénoncer les membres des Gardiens de la Galaxie comme des noms connus du cinéma, ou Colin Farrell peut jouer dans une série en streaming réaliste sur le Pingouin – atterrit à un moment fascinant pour ce genre de films, avec le bruit sourd de Cassie Webb tombant d'une enseigne au néon Pepsi dans l'East River. La fatigue des super-héros n’est plus un terme murmuré en ligne dans les cercles fandom ; c'est un véritable spectre qui menace de hanter une industrie cinématographique qui a passé la majeure partie des 15 dernières années à réorganiser ses orientations pour exploiter ce boom titanesque. Warner Bros se prépare à remanier complètement sa liste de super-héros après une série de déceptions qui ont détruit son dernier univers partagé, Marvel regarde avec inquiétude son avenir encore et encore après une vague de trop en jeter, trop tôt après l’apogée de sa tant vantée « Infinity Saga ». Et puis il y a Sony, qui hésite énormément entre les éloges étourdissants de la critique avec son Vers d'araignée des films et, bien, Madame Web.

Madame Web sortir au milieu de ce tumulte sur le déclin de l'âge du film de super-héros – essayant lui-même de lancer une franchise à partir d'une franchise de films en vrac connecté à une autre franchise– et être ce retour en arrière à ce qu'étaient les films de super-héros avant ce boom est fascinant. Fascinant d'une manière qui fonctionne, comme sa volonté de jouer avec le genre au-delà du spectacle d'action CG que le genre est devenu – et fascinant d'une manière qui ne le fait pas, de son évitement maladroit du matériel source à, oui, son dialogue et son souvent désarticulés. choix de performances. Peut-être dans le contexte actuel, Madame Web n'est pas le meilleur film de super-héros, car ce que sont devenus les films de super-héros a changé cette norme particulière. Mais il fut un temps où il aurait été délicieux au-delà de ses charmes de camp – et pour sa volonté d'y aller, les verrues et tout, c'est une époque que je visite volontiers parmi beaucoup de ses contemporains super-héroïques soi-disant supérieurs.

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