La BBC et Masterpiece's Salle des loups peut raconter l'histoire de plusieurs guerres britanniques, mais même une série aussi solide que le drame historique dirigé par Mark Rylance n'est pas exemptée des guerres en streaming. L'acteur principal, le producteur, le scénariste et le réalisateur ont tous « renoncé à une proportion importante de leurs cachets » pour réaliser la deuxième série de la série, a révélé cette semaine le réalisateur Peter Kominsky dans une preuve écrite aux législateurs britanniques : par Date limite. En parlant de la suite de la série Wolf Hall : le miroir et la lumièrediffusé l'année dernière au Royaume-Uni, Kominsky a poursuivi : « Nous avons accompagné la série tout au long d'un processus de développement de dix ans mais, en fin de compte, il nous a fallu travailler pour très peu pour que la série soit réalisée. » Salle des loupsqui retrace l'ascension des avocats Thomas Cromwell (Rylance) jusqu'à la cour d'Henri VIII (Damian Lewis), diffusé pour la première fois il y a dix ans en 2015.
Même si des drames historiques britanniques sans hâte et bien joués comme Salle des loups se sentent comme une pierre angulaire du paysage télévisuel, Kominsky insiste sur le fait qu'ils courent autant de danger que tout autre type de spectacle. Le pool d'investissements américains dans le contenu britannique est en train de disparaître, a-t-il déclaré, expliquant dans un mémoire soumis à la commission de la culture, des médias et des sports du Parlement britannique : « Bien qu'il y ait des exceptions, cela ne fait pas actuellement partie du modèle financier général des streamers de co -produire avec les PSB britanniques. Ils préfèrent s’approprier entièrement un projet. Sa solution est celle que de nombreux autres pays européens, dont la France et l’Allemagne, ont déjà adoptée : un fonds culturel pour le contenu britannique, auquel les streamers américains contribueraient à hauteur de 5 % des revenus d’abonnement du Royaume-Uni.
Apparemment, Reed Hastings, directeur de Netflix, est provisoirement à bord. Lorsque Kominsky lui a demandé s'il lutterait contre le fonds, le directeur cite Hastings disant : « Pas si les règles du jeu étaient équitables pour tous les streamers. »
Selon le réalisateur, l'argent récolté par le pool permettrait de financer un organisme de télévision britannique ayant le pouvoir d'accorder des subventions aux séries cherchant à combler un déficit de financement après avoir trouvé un partenaire de diffusion et une distribution internationale. Il ne craint pas qu'un tel fonds réduise les investissements des streamers dans le contenu basé au Royaume-Uni. « En fait », a-t-il affirmé, « une retenue de 5 % sur les abonnements n'affectera en rien le nombre de programmes diffusés par les streamers au Royaume-Uni. Si le gouvernement suit le reste de l’Europe et introduit un tel système, les streamers doivent apporter cette contribution, qu’ils tournent ou post-produisent un seul programme ici ou non. La décision de produire au Royaume-Uni sera prise, comme cela a toujours été le cas, sur la base de considérations concrètes : coût relatif ; installations disponibles; préférence artistique des talents clés.
« Une conséquence involontaire de l'explosion de la créativité (à l'ère du streaming) a été un échec du marché – un échec à financer le type de drames, tels que M. Bates ou Salle des loupscela intéresse particulièrement le public britannique », a conclu Kominsky. « Même si ces programmes ne représenteront toujours qu’une minorité de notre production, ils en constituent également une partie essentielle. Et nous le perdons. Clignez des yeux et ce sera parti – et notre public ne nous en remerciera pas.