Mettre des mégots dans les sièges de cinéma est un mission Tom Cruise a pris sur lui, un cinéma-blockbuster revitalisant à la fois. En partenariat avec le directeur-l’écrivain Chris McQuarrie, la star est frapper les écrans avec le dernier chapitre passionnant de la Mission impossible la franchise, Dead Reckoning, première partie.
io9 a rencontré McQuarrie pour célébrer la sortie du film et parler des formats cinématographiques qui font l’aventure mondiale actuelle d’Ethan Hunt, qui implique arrêt un mal L’IA et çala menace algorithmique de mettre fin au monde—vtrès opportun et passionnant à voir se dérouler à l’écran. Le film, qui est maintenant dans les salles dans des formats comme Dolby Atmos et Dolby Visionest un festin visuel, avec des paysages sonores qui nivellent vraiment l’action et les enjeux dans le première moitié de la partie en deux thriller d’espionnage.
Sabina Graves, io9 : Félicitations pour le film ! Étant dans les médias numériques, où les écrivains luttent actuellement contre l’IA, tout comme les scénaristes et les acteurs, ce fut une évasion amusante et cathartique. je suis particulièrement eravi de vous parler de Dead Reckoning, première partie parce que je suis un grand fan de voir des films en salles dans les meilleurs formats possibles. Une des choses qui m’a frappé était le son—la cacophonie des sons a vraiment fonctionné comme une symphonie pour apporter son séquences d’action à la vie. Quelle est votre partie préférée de la superposition des sons dans formats comme Dolby Atmos, pour les faire travailler ensemble et engloutir le public à travers des moments auditifs ?
Chris McQuarrie : Le son et la musique sont autant un élément de narration pour moi que la cinématographie, la performance, et scénario. Ce sont aussi les dernières choses sur lesquelles je porte mon attention. Il est essentiel pour moi que le film fonctionne sans eux. Le résultat est un film avec son propre rythme interne—one qui donne à l’ensemble du film une musicalité. En coupant sans musique temporaire, par exemple, nous constatons souvent qu’une réplique écrite pour une scène frappe parfaitement les coupes et les rythmes émotionnels d’une autre scène. Il y a des exemples dans tous mes films, depuis Jack Reach pour Dead Reckoning, où un signal est répété presque textuellement pour créer deux effets émotionnels complètement différents. D’égale importance est la sentiment du son et de la musique. Tons riches et chauds et percussions basses. Dans la mesure du possible, nous évitons les collisions haut de gamme, les bris de verre, les instruments stridents, etc.—unTout cela peut être punitif. Regardez mes films en Dolby Atmos et vous sentirez le film autant que vous le verrez et l’entendrez—toujours d’une manière conçue pour stimuler et satisfaire. Le son et la musique sont la sauce secrète qui vous indique où mettre vos sentiments.
io9 : Visuellement, vous avez à la fois des moments de coups de poing face à face entre les personnages dans certains des quartiers les plus serrés, mais aussi ces grands décors d’action. Comment votre approche a-t-elle évolué pour donner vie à ces moments depuis votre premier Mission impossible filmer maintenant ? J’adore le spectacle de ces films sur des formats comme Dolby Vision. Je suis curieux de savoir si vous avez en tête comment l’action se présentera à l’écran sur la page, ou est-ce que cela arrive plus tard?
McQuarrie : j’ai tendance à ne pas essayez de prédire à quoi les choses ressembleront. L’expérience m’a appris que cela m’empêche de découvrir quelque chose d’unique. Je ne savais vraiment pas comment nous filmerions le combat de ruelle jusqu’à ce que nous commencions à tester différentes techniques de caméra sur le plateau. Il y a aussi l’engagement de maintenir les tirs le plus longtemps possible pour ne pas forcer les coupures. Ainsi, Tom (Cruise) et Pom (Klementieff) prennent tous de sérieux coups dans ce combat de ruelle. Même dans ce cas, la même action tournée dans le mauvais sens n’aurait pas à peu près l’énergie qu’elle a. L’opérateur de caméra Chunky Richmond est méconnu dans cette dynamique. Vous faites face à une énorme quantité d’efforts athlétiques et à une chorégraphie synchronisée…tous découverts sur le plateau lors des répétitions à travers un processus d’expérimentation exhaustive.
La chorégraphie et l’histoire ne vous mèneront que si loin. Comme avec la bataille de la salle de bain dans Tomberle combat de ruelle dans Dead Reckoning, première partie dépend finalement de l’engagement physique des acteurs et du caméraman. C’est un travail pénible et pas pour les âmes sensibles.
io9: Tom Cruise semble être un tel collaborateur « à tout prix », et ce plongeon dans la falaise était à couper le souffle. Comment votre partenariat influence-t-il ces histoires et continue-t-il d’élargir le monde d’Ethan ? Je sais que Cruise a dit qu’il était là depuis longtemps, êtes-vous prêt à continuer à relever la barre avec lui ?
McQuarrie : Tom et moi sommes très sérieux au sujet de l’expérience partagée sur grand écran et il n’est pas exagéré de dire que l’industrie est confrontée à une crise existentielle. Nous ferons tout ce qu’il faut pour ramener le public le plus large possible dans les cinémas…retrouver une appréciation de l’expérience elle-même. Cela commence par l’immersion…mettre le public dans l’action et de le faire pratiquement. Face à des films pilotés par CGI où les personnages peuvent pratiquement tout faire dans des multivers où même la mort n’a ni finalité ni sens, notre travail est fait pour nous. Il ne s’agit pas de savoir si je suis partant. C’est le boulot. Nous sommes all-in. À chaque fois. Et nous ne nous arrêterons pas tant que nous n’aurons pas le sentiment que vous en avez pour votre argent. Nous vous le devons. Quant à l’action à venir, la barre a déjà été relevée. Nous avons des choses dans la boîte pour Dead Reckoning, deuxième partie que je peux dire avec confiance aller bien au-delà de ce que nous avons fait dans Partie un. Et nous avons encore des séquences que nous n’avons pas tournées.
io9 : Nous adorons parler des premiers fandoms à io9. OQuels sont vos premiers amours de genre (livres, films, jeux, émissions) qui ont influencé votre cheminement de carrière ? Sont-ils qui pourraient être des pierres de touche particulières pour the Mission : Impossible la franchise?
McQuarrie : Il existe de nombreuses influences, mais peut-être pas celles auxquelles vous pourriez vous attendre. Les drames romantiques et les comédies ont une plus grande influence sur Dead Reckoning que certaines des épopées que vous pourriez supposer, et même alors seulement de manière éphémère. Je dirais que je suis moins influencé par des films spécifiques que par une philosophie. J’espère que vous pardonnerez ce mot prétentieux, je ne peux pas penser à un autre. Ce n’est pas du style, forcément. C’est une sorte de narration…une émotivité radicale et sans vergogne que des cinéastes comme Michael Curtiz, John Huston, John Ford, John Sturgess, même les premiers Spielberg et Lucas ont adopté. Certaines personnes en ont perdu le goût. Ils trouvent cela maladroit ou ringard ou absurde. Ainsi soit-il. Je crois en mes os qu’il ne s’est jamais complètement démodé. Plus on s’y penche, plus mes soupçons se confirment.
À la fin, Dead Reckoning, première partie et Deux sont moins influencés par les films que j’ai vus que par tous les projets passionnés que je ne pourrais jamais réaliser. Partie un a été faite sous une extrême contrainte. Il y a eu des moments où j’étais à peu près certain que ce serait la fin de ma carrière si ce n’était moi personnellement. Je me suis dit que si je descendais, je descendrais en me balançant. Nous sommes sortis d’un processus très long et difficile pour un accueil extraordinairement gentil. Je ne suis pas seulement soulagé, je suis éternellement reconnaissant.
Montre Mission : Impossible – À l’estime, première partie dans les salles maintenant, où c’est disponible dans des formats tels que Dolby Vision et Dolby Atmos.
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